Убийство в Диллоне В маленький провинциальный Диллон по работе приезжает Эдвард Каллен. Сделка удалась! Ликующий от восторга Эдвард решает посмотреть ночную жизнь южного городка и знакомится с белокурой красавицей Розали…
Одиночка Эдвард Каллен – одиночка, изгой. Он ненавидит всех, включая самого себя. Он не является хорошим человеком. Так почему же меня так тянет к нему? И откуда это сумасшедшее чувство, что он чувствует то же самое?
Bellezza Для искоренения Аль Капоне, рвущегося прибрать к рукам власть в Чикаго, ирландский криминальный авторитет Карлайл О'Каллен принимает непростое решение – заручиться помощью врагов. Его сыну Эдварду предстоит породниться с русскими, чтобы скрепить союз. Но планы претерпевают изменение, так как после одного вечера в Bellezza мысли будущего лидера занимает только прекрасная певичка.
Все эти зимы Их было двое. У них был свой мир, своя игра. И война своя. У них не получалось быть вместе, и отпустить друг друга они тоже не могли. Так и жили, испытывая судьбу, от зимы до зимы, что укрывала их пороки в своих снежных объятиях.
Согласно Договору Есть только один человек на земле, которого ненавидит Эдвард Каллен, и это его босс – Белла Свон. Она холодна. Она безжалостна. Она не способна на человеческие эмоции. В один день начальница вызывает Эдварда на важный разговор. Каково будет удивление и ответ Эдварда на предложение Беллы?
Кровные узы Белле Свон не повезло: она перешла в нашу школу в последнем классе, когда дружба между школьниками давно распределена и новеньких не жалуют в компаниях. К тому же ее отец был шерифом, не раз разгонявшим молодежные вечеринки, что априори превращало ее в объект лютой ненависти особенно разнузданных учеников.
Призрак прошлого Рождества Эдвард Каллен вполне доволен своей жизнью, но исподволь что-то постоянно гложет его изнутри, не позволяя в полной мере радоваться каждому дню, быть счастливым. Неожиданная встреча раскроет секреты прошлого. Рождественский мини.
Двое как один Про такие места говорят, что здесь прекрасно всё. Город, символом которого являются две рыбки. Согласно легенде, своё название он получил благодаря трагической истории любви дочери купца и сына бедного каменщика. Не получив согласия родителей на брак, молодые люди сказали: «Пусть двое будут, как один», бросились с городской стены в море и превратились в рыб.
Рецензия на фильм «Куда ты пропала, Бернадетт?»: Дом, который построила Бернадетт
12:25
Ричард Линклейтер вновь отвлёкся от излюбленных пространных бессюжетных зарисовок, которые принесли ему славу мастера нестандартного кино, и после монументального «Отрочества» и нескромного оммажа самому себе «Каждому своё» вернулся к более традиционным формам.
Вслед за грустно-комичной «ветеранской» драмой «Последний взмах флага» по книге Дэррила Пониксена он взялся за ещё одну экранизацию. С предыдущей работой режиссёра её объединяет только типичное для него в целом настроение меланхоличной иронии, через которую иногда громко и многословно прорывается ехидное недовольство современностью.
В фильме «Куда ты пропала, Бернадетт?» недовольство это имеет вполне конкретную природу, потому что в основе его лежит книга американской писательницы Марии Семпл (когда-то писавшей сценарии сериалов «Беверли-Хиллз, 90210» и «Без ума от тебя»), адресованная в первую очередь замужним женщинам среднего возраста. И снискавшая у этой читательской категории немалый успех.
Главная героиня — собственно, Бернадетт, — как нетрудно догадаться, как раз замужняя женщина среднего возраста. Некогда весьма перспективная и амбициозная архитекторша, она давно забросила свои творческие планы и погрязла в скучной повседневности, большую часть времени проводя за общением с умненькой и всесторонне одарённой, что твоя Лиза Симпсон, дочуркой и накапливанием лютой ненависти ко всем окружающим. Где-то ещё водится любимый, но отдалившийся муж, постоянно занятый работой. Работает он на Microsoft, изобретая какие-то пугающие футуристические устройства (тут явно предполагается очередная шпилька в адрес технократов, но про это быстро забывается, как и про ряд других предполагаемых шпилек), и понять всю гамму страданий хиреющей от недостатка самореализации супруги, будучи скучным «технарём», конечно, не в состоянии.
От изматывающего быта Бернадетт избавлена (муж всё-таки на Билла Гейтса работает), организацией всякой бытовой мелочи — от стирки до бронирования авиабилетов — по удалёнке занимается загадочная, как Диана из «Твин Пикс», помощница. В замкнутых условиях, собственноручно созданных героиней, её изначальная социофобия стремительно прогрессирует, а семейное решение «покинуть зону комфорта» и свозить дочку в Антарктику становится своего рода катализатором и ускоряет движение её крыши куда-то сильно вбок.
Вскоре становится ясно, что на место безобидных обсессивно-компульсивных заморочек пришла агрессивная социопатия и Бернадетт стала опасной для окружающих. Незаметно для себя самой она перевела свою холодную войну с ограниченными соседками-мещанками и вообще с осточертевшим Сиэтлом, опутанным щупальцами корпорации зла, которые добрались и до её священного очага, в режим открытой конфронтации.
Попутно выясняется, отчего же бедную Бернадетт так колбасит и почему она заточила себя в эту юдоль почти лишённого смысла (кроме воспитания дочери) существования: в молодости у неё было дело всей жизни — построить дом мечты, сотворить концептуальный шедевр, но жестокий мир на эту мечту плюнул, а затем растоптал её копытами свинорылых нуворишей и циничных дельцов. Руки опустились, но творческий зуд не пропал и, не будучи удовлетворённым, трансформировался в букет психических расстройств, с упоением отображённых на экране блестящей Кейт Бланшетт.
Муж, этот ничего не понимающий чурбан, проявляет беспокойство и предпринимает попытку отправить суженую на лечение. А тут ещё одна нервотрёпка свалилась на голову: спецслужбы обнаруживают, что наивная дама стала жертвой коварной схемы — угадайте, кого! — русской мафии. Без этого сегодня, как видим, не обходится даже комедийная драма об экзистенциальном кризисе богатой белой женщины. Ведь каждая американская домохозяйка должна помнить, что русская мафия может прятаться если не под её кроватью, то в её компьютере. Ну да ладно, фильм всё-таки не о русской мафии, а об экзистенциальном кризисе богатой белой женщины.
Когда состояние несчастной достигает критической точки, она, вдохновившись беседой с мудрым наставником в исполнении Лоуренса Фишборна, решается на импульсивный поступок (как сейчас говорят, «психанула»), способный направить её склонность к эскапизму в более конструктивное и продуктивное русло.
И оно оказывается куда конструктивнее и продуктивнее, чем любой человек в здравом уме мог бы рассчитывать. Бернадетт, конечно, человеком в здравом уме назвать трудно, но для зрителя история её чудесного, полного изумительных совпадений и странных допущений спасения менее сказочной от этого не становится. И прямолинейность иллюстрации понятия «найти своё место в жизни» никуда не исчезнет.
Так оно обычно и бывает, когда произведение сосредоточено на конкретной прикладной функции. В данном случае — обнадёжить женщин среднего возраста, переставших видеть за семейной обыденностью свет в конце тоннеля, а их мужей, если их каким-то хитрым обманом удастся затащить в кинотеатр, — строго призвать быть внимательнее к возлюбленным. Тут чем громче и отчётливее жизнеутверждающий и нравоучительный посыл проговоришь, тем лучше. Остальное — опционально. Так что если вы не входите в целевую аудиторию — извините, вам не сюда.
Процитировать текст новости: выделите текст для цитаты и нажмите сюда: ЦИТАТА
Если Вы нашли ошибку или опечатку в новости, выделите текст и нажмите сюда.
www.TwilightRussia.ru (www.Твайлайтраша.рф) Twilight Russia - официальный, первый и крупнейший сайт в России, посвященный книгам Стефани Майер и их экранизациям. Сайт является некоммерческим проектом. При использовании материалов сайта гиперссылка на сайт обязательна. Мобильная версия (pda) Установка РИПов дизайна и любое копирование элементов охраняется авторским правом и преследуется Гражданским Кодексом РФ
...что вы можете заказать в нашей Студии Звукозаписи в 
...что в 
Ричард Линклейтер вновь отвлёкся от излюбленных пространных бессюжетных зарисовок, которые принесли ему славу мастера нестандартного кино, и после монументального «Отрочества» и нескромного оммажа самому себе «Каждому своё» вернулся к более традиционным формам. 
