 В итальянской Венеции пошла волна. Нет, точнее сказать — местные воды накрыла фантастическая пустыня, где добывают чудодейственный меланж — он же пряность — так в переносном смысле можно назвать и произведения искусства. Сравнения — к тому, что на 78-м Международном Венецианском кинофестивале показали самый ожидаемый фильм не только 2021 года, но и последних пяти лет — «Дюна» — режиссера Дени Вильнева. Именно пять лет назад стало известно, что права на новую экранизацию фантастического романа Фрэнка Герберта, написанного в 1965 году, приобрела студия Legendary Pictures.
Экранизация «Дюны» — это серьезный вызов, потому что каждый, кто видел фильм Дэвида Линча, снятый по этому роману Герберта в 1984 году, неспособен быстро избавиться от невероятных визуальных решений режиссера — его фантазия врезается в память навсегда. Поразительно, но сам Линч считал свою «Дюну» неудачей. Однако Дени Вильнев к своей картине относится иначе — судя по интервью, которые раздавал в Венеции, он в целом доволен своей работой.
«Дюну» на Венецианском кинофестивале представили соответственно высоким ожиданиям. Молодые красавцы актеры (Тимоти Шаломе только в декабре будет 25, Зендее исполнилось столько же недавно — 1 сентября) — исполнители главных ролей — сверкали на фотоколлах и красных дорожках, как тот самый меланж. Платье Зендеи в бежево-песочных «пустынных» тонах было такое, словно она прямо с экрана вышла на остров Лидо, где проводится фестиваль. Тимоти Шаломе появился в костюме с блестками — его непослушные волосы, с которыми, по признанию режиссера, тот намучился при работе над фильмом, были причесаны и уложены насколько это возможно.
Актеры — а в Венеции представляли «Дюну» еще и Ребекка Фергюсон, Оскар Айзек, Стеллан Скарскаргд, Джош Бролин, Хавьер Бардем и другие — привлекли к себе столько внимания, что некоторые чуть не забыли про «главное блюдо» — фильм. Тем временем, он и есть основной предмет для разговора.
Вернемся еще немного к истории экранизаций романа «Дюна». Он будоражил воображение разных творцов, поскольку в нем все — и научная фантастика, и политика, и власть, и семейные отношения, и любовь, и загадка. В романе — мощнейшие образы, которые так и просятся на экран. Еще ранее появления фильма Линча далее всех продвинулся в работе над «Дюной» Алехандро Ходоровский. Им была задумана масштабная 14-часовая эпопея, но увы — ей не суждено было осуществиться. В итоге появился документальный фильм «Дюна Ходоровского», который будет небезынтересно посмотреть всем, кто имеет отношение в профессиональном плане к литературе и к кино в первую очередь.
Вильнев тоже можно сказать лишь подступился к теме. Полное название картины, которая длится около двух с половиной часов, — «Дюна. Часть первая». И основное ощущение от нее — фильм — это масштабные вступительные аккорды к основной теме — к чему-то бОльшему и еще более грандиозному. Ленте подошло бы и название «Дюна. Начало». Оно точнее отразило бы и суть работы, и то, что она посвящена становлению главного героя — взрослению Пола Атрейдеса, роль которого исполняет Тимоти Шаломе.
Вильнев не скрывал, что делает картину в расчете на Тимоти как исполнителя главной роли. И Шаломе в кадре действительно очень много. В отличие от Зендеи, которая появляется несправедливо редко (по слухам вторую часть картины планируется в большей степени посвятить ее героине). Зендея играет девушку Чани из племени Фременов, обитающих на планете Арракис. На этой планете — ее другое название Дюна — и происходит основное действие и книги, и фильма. На Дюну прибывает семья Атрейдесов — ее глава герцог Лето (Оскар Айзек) становится правителем этого мира. Но его не готовы принять. Кровопролитные схватки, борьба за власть... В фильме они показаны так, что первые критики сравнили его с «Властелином колец», «Игрой престолов» и «Звездными войнами». Юному Полу — сыну Герцога и его матери леди Джессике (Ребекка Фергюсон) придется спасаться всеми возможными путями, параллельно постигая новый мир чужой планеты.
Дени Вильнев работает над своей «Дюной», как Микеланджело от кино. С таким же размахом. В фильме нет ни одного малозначительного кадра. Вильнев и его герои сами кажутся пришельцами, которые вышли из громадного инопланетного корабля, как те межгалактические судна, которые показаны в фильме. Каждый кадр картины многократно усилен музыкой Ханса Циммера, которая поднимает «Дюну» на такую высоту, что ее хочется назвать фильмом-симфонией. Музыка в этой картине больше чем главный герой — Циммер превзошел сам себя — создавая такие звуки, которые, кажется, даже не могут существовать — разве что в фантастическом мире. По сравнению в музыкой к «Дюне», циммеровская музыка к «Пиратам Карибского моря» кажется просто приятной мелодией.
Работы художников, гримеров, игра со светом — все это способно впечатлить даже самого искушенного зрителя. Большинство сцен после просмотра проигрываются в памяти помногу раз. И попытка понять, как это сделано, отступает перед тем, что хочется испытать ощущение масштабов и величия еще и еще. Вильневу удалось передать очень важную вещь, что есть в романе, и которую можно передать одним словом и ощущением — наваждение. Арракис — как наваждение для Пола Атрейдеса, «Дюна» как наваждение для читателя и зрителя, и для кинематографиста — как соавтора этого незаурядного произведения. «Дюна» — как безумный сон, в котором смешались фантазия и реальность.
Однако же сама история, рассказанная в новом фильме, не задевает так, как та, которая есть в романе, или та, которую поведал в своем кино Дэвид Линч. Желание сделать мощно и попытка показать величие замысла обогнали сюжет и смыслы. И если отбросить запрограммированное величие, не увидишь ничего сверхъестественного. Вильнев в интервью говорил о том, что лучше бы он сделал по «Дюне» один фильм. Скорее всего, режиссер прав.
Если обсуждать фильм, отойдя от его заявки на эпохальное полотно, то по-простому можно сказать, что одно из самых действительно больших явлений в картине — это игра актеров. В первую очередь — Ребекки Фергюсон, а также — Оскара Айзека и Стеллана Скарсгарда. Последний исполняет роль Владимира Харконнена, бывшего правителя Дюны, заклятого врага главных героев. В случае со Скарсгардом вообще происходит чудо — актеру удается «прорваться» сквозь тонны сложнейшего грима — в том плане, что зритель даже забывает о том, сколько всего на него наверчено. Он видит в первую очередь историю и судьбу этого персонажа, его помыслы, потайные и открытые желания и намерения. Оскар Айзек — герой этого Венецианского кинофестиваля. Помимо яркой роли в «Дюне», он сыграл еще и в мини-сериале «Сцены из супружеской жизни», который также в программе киносмотра. Это ремейк знаменитого фильма Ингмара Бергмана. Партнерша Айзека по фильму — Джессика Честейн.
Вернемся к актерским работам в «Дюне». Ребекка Фергюсон в своей игре воплощает все то, о чем так много говорят сегодня в искусстве в отношении к женщинам. Всего одна героиня совмещает в себе все — и мать, и любимую, и ту, на чьих плечах поддержка и своего мужчины, и сына. Женщину, которой все время приходится быстро принимать решение, делать нелегкий выбор, от которого многое зависит. Скорее всего, Вильнев и команда, создавая «Дюну», «держали в голове» премию «Оскар» с ее новыми правилами — в фильме все соответствует им. Но на данный момент норвежская актриса Ребекка Фергюсон — претендентка номер один на главную женскую роль этого года.
Сам Вильнев получит другую престижную награду в ближайшее время — его будут особо чествовать на кинофестивале в Торонто, где состоится северо-американская премьера «Дюны». Киносмотр в Торонто TIFF начинает свою работу 9 сентября.
А в России фильм «Дюна» выходит в прокат уже 16 сентября, хотя первоначально его появление в кинотеатрах планировалось на полтора месяца позже. Даже в США фильм выйдет лишь 22 октября — вначале в кинотеатрах, затем, спустя месяц на стриминговом сервисе HBO Max.
К этому времени российские зрители уже вовсю смогут делиться впечатлениями от увиденного.
Кстати.
Обозреватель «РГ» побеседовала с режиссером и исполнителями главных ролей в фильме «Дюна». В частности, Дени Вильнев рассказал, что он думает о второй части картины, Стеллан Скарсгард — о том, что у него огромный актерский багаж, и он многому мог бы научить, но молодые актеры должны прокладывать свои пути в искусстве сами. Тимоти Шаломе поведал, как ему помогают в работе русские корни. Полностью ответы читайте в «РГ» к выходу картины в прокат.
За статью спасибо сайту Российская газета
На Венецианском фестивале состоялась мировая премьера фильма «Дюна»
|
