Сила притяжения Бена больше не было с ней: их связь оборвалась, когда он упал на дно ущелья. Он еще не умер – Рей почувствовала бы это возмущением в Силе. Но он был без сознания; скорее всего, тяжело ранен. Она опять осталась одна. Рей/Бен, альтернативный финал фильма. Звёздные войны: Скайуокер. Рассвет.
Двойные стандарты Эдвард Каллен - красивый подонок. У него есть все: деньги, автомобили и женщины. Белла Свон - его прекрасная помощница, и в течение девяти месяцев он портил ей жизнь. Но однажды ночью все изменится. Добро пожаловать в офис. Пришло время начинать работу.
Мертвые президенты «Если ты принесешь мне гамбургер с майонезом, я отрежу тебе ноги, подожгу твой дом и посмотрю, как ты на окровавленных культях выползаешь оттуда», — проголодавшись, любил говаривать я, повторяя фразу Джимми Тудески из «Девяти ярдов».
Вечность Белла и Эдвард дали жизнь Ренесми. Однако непредвиденные обстоятельства разлучили их. Сможет ли их семья воссоединиться вновь?
Фанси-таун Кто поверит в существование «Телепорта домашнего»? Но ведь именно так написано на коробке. Все просто! Изгиб пространства, затраты энергии минимальны и объект переброшен, но последствия?!…
Счастье в подарок Физическое превосходство не принесло ей счастья. Единственное, чего она отчаянно желала, и что, разумеется, никак не могла получить – это Стива Тревора, летчика, погибшего несколько десятилетий назад. Она заплатила за свою силу и красоту слишком большую цену.
A Court of Beasts and Beauties Новая версия «Красавицы и Чудовища». Отец Беллы, вторгнувшись в чужое поместье, продает ее жизнь за спасение своей собственной. Вынужденная прожить всю свою жизнь в имении Эдварда, Белла в конце концов понимает, что ее участь более чем приемлема. На земле, пропитанной магией, она скоро узнает, что все не такое, каким кажется.
1+1=3 Белла опоздала, все елки раскупили, но ей срочно нужна хотя бы одна. Рождество под угрозой. Все меняется, когда она натыкается на объявление в газете, в котором говорится о доставке елок на дом. Мини/юмор.
А вы знаете, что в ЭТОЙ теме авторы-новички могут обратиться за помощью по вопросам размещения и рекламы фанфиков к бывалым пользователям сайта?
...что на сайте есть восемь тем оформления на любой вкус? Достаточно нажать на кнопки смены дизайна в левом верхнем углу сайта и выбрать оформление: стиль сумерек, новолуния, затмения, рассвета, готический и другие.
Штутгартца Роберта Швентке постигла судьба многих рекрутированных в Голливуд заграничных молодых дарований. Дебютировав в 2002 году мощным нуар-триллером «Тату», он уже после второго своего фильма, эксцентрической раковой трагикомедии «Похитители яиц», подался в США, где начал с вполне еще качественной «Иллюзии полета», а затем резко пошел по нисходящей. «Жена путешественника во времени», «РЭД» и «Призрачный патруль» представляли собой уже сплошное нагромождение жанровых штампов и драматургических несуразностей. Порученный Роберту Швентке второй фильм из цикла про постчикагских дивергентов-инсургентов (то есть, в переводе на русский, тангейзеров и левиафанов) отличается от предшествующих трех творений режиссера разве что полной и решительной усредненностью. Молодые актеры еще с первой серии нарочито подобраны так, что их, за вычетом, пожалуй, Майлза Теллера, совершенно невозможно запомнить. Мелькающие лица, жесты и происшествия стандартизированы настолько, насколько это осуществимо в принципе. Единственный эпизод, выбивающийся из упомянутого серого однообразия, – полет горящего дома, отдаленно напоминающий кое-какие кадры из «Зардоза» Джона Бурмена и из кинофантазий Терри Гиллиама.
Осмысленности, по сравнению с первой частью, тоже не прибавилось, если не считать кардинального укорочения стрижки Шейлин Вудли. Идея восстания храбрых против умных несколько комична уже сама по себе, однако и восстания (а ведь «инсургент» значит, собственно, «повстанец») здесь никакого нет: несколько человек бегают по полям и железнодорожным путям, поминутно предаваясь душевным терзаниям и знатно огребая от местной деклассированной шпаны. После чего главной героине приходит в голову мысль, которая определенно всех спасет: надо пройти психоквест и стать максимально умной, максимально доброй, максимально дружелюбной и т. д. Тогда-то все и узнают, что дивергент – это не моральный урод: дивергент – это, практически, сверхчеловек. А кроме того, откроется некая заветная коробочка (похожую, помнится, любили открывать в «Восставшем из ада»), которая объявит всем присутствующим, что можно быть одновременно и умным, и скромным, и вежливым – и что это очень даже хорошо для человечества. Тут авторы фильма произведут нравственное открытие века, не иначе… Впрочем, на этом голодная игра «Зарница» для очередных бегущих-в-лабиринте не закончится: грядет третья серия, разделенная, по коммерческому обыкновению, на две части. В них зрителя ждут Наоми Уоттс с глазами, подведенными черной-черной тушью, наглядно раскрывающей весь дальнейший сюжет, и выбегание резвого молодняка за городскую стену – в поисках ответа на вопрос, остались ли еще в мире умные, скромные и вежливые люди, а не только девианты, репликанты и репелленты…
Процитировать текст новости: выделите текст для цитаты и нажмите сюда: ЦИТАТА
Если Вы нашли ошибку или опечатку в новости, выделите текст и нажмите сюда.
www.TwilightRussia.ru (www.Твайлайтраша.рф) Twilight Russia - официальный, первый и крупнейший сайт в России, посвященный книгам Стефани Майер и их экранизациям. Сайт является некоммерческим проектом. При использовании материалов сайта гиперссылка на сайт обязательна. Мобильная версия (pda) Установка РИПов дизайна и любое копирование элементов охраняется авторским правом и преследуется Гражданским Кодексом РФ
...что на сайте есть восемь тем оформления на любой вкус?
Штутгартца Роберта Швентке постигла судьба многих рекрутированных в Голливуд заграничных молодых дарований. Дебютировав в 2002 году мощным нуар-триллером «Тату», он уже после второго своего фильма, эксцентрической раковой трагикомедии «Похитители яиц», подался в США, где начал с вполне еще качественной «Иллюзии полета», а затем резко пошел по нисходящей. «Жена путешественника во времени», «РЭД» и «Призрачный патруль» представляли собой уже сплошное нагромождение жанровых штампов и драматургических несуразностей. Порученный Роберту Швентке второй фильм из цикла про постчикагских дивергентов-инсургентов (то есть, в переводе на русский, тангейзеров и левиафанов) отличается от предшествующих трех творений режиссера разве что полной и решительной усредненностью. Молодые актеры еще с первой серии нарочито подобраны так, что их, за вычетом, пожалуй, Майлза Теллера, совершенно невозможно запомнить. Мелькающие лица, жесты и происшествия стандартизированы настолько, насколько это осуществимо в принципе. Единственный эпизод, выбивающийся из упомянутого серого однообразия, – полет горящего дома, отдаленно напоминающий кое-какие кадры из «Зардоза» Джона Бурмена и из кинофантазий Терри Гиллиама. 
0
