Когда Трис подходит к зеркальной стене, то замечает что-то не совсем правильно. Когда она медленно поворачивается, появляется все больше и больше новых стен, и все с зеркалами, отражающими сотни ее отражений, уходящих вдаль.

Для все задействованных это было тяжелое время, потому что голова шла кругом от всего того, что нужно было сделать. «Честно говоря, я даже не мечтал о чем-то столь сложном, – соглашается Дезеро. С этими многочисленными зеркалами и бесконечными размышлениями, – такое невозможно снять – у вас никогда не получится снять подобное в реальном мире». Удачное завершение требовало тщательного предварительного планирования, согласился Берни. «Превизуализации были сложнее, чем обычно. Обычно ты создаешь последовательный ряд кадров, чтобы рассказать историю, и только потом за деньги интересуешься у студии, показать ли им, какой крутой будет последовательность. А затем ты идешь снимать что-то другое. Это было именно то, что мы собирались снимать».

«Когда Джим впервые показал нам превизуализацию третьего уровня, – вспоминает Дезеро, – я был в восторге, хотя понимал, что это будет тяжело». Их первая мысли была «следовать по пути наименьшего сопротивления» и генерировать графически созданные отражения Трис, Берни же настаивал на съемках отражений актрисы вживую, а затем оцифровать их. «Помню, как он говорил: "Ну, я не хочу, чтобы первые отражения были компьютерной графикой, потому что это будет выглядеть как фотореализм, как и должно". Он знал, как хотел подойти к этому, и мы, очевидно, согласились».

Берни попросил постановщика Энди Николсона построить маленький зеркальный ящик и поставить внутрь куклу. «Я пялился на ящик час, день, месяц, – говорит Берни. – Я снова и снова разыгрывал сцену в конференц-зале».

Для успешного выполнения последовательного ряда кадров – когда Трис обнаруживает себя окруженной зеркалами со всех сторон и взаимодействует со своими отражениями – команда Дезеро опиралась на превизуализацию, чтобы наметить курс для своих камер на этапе зеленого экрана 100 на 80 футов. Когда определились с центральной точкой пространства, команда приступила к обратному проектированию, чтобы сымитировать макет.


«Мы никогда не идем путем создания чего-то на компьютере и перемещения этого в реальный мир, но это сэкономило время. Мы сделали четыре пробных кадра, и нам пришлось совместить его с двадцатью четырьмя камерами, а вот это было трудно. Мы вручную, используя мерную ленту, пытались отметить положение каждой камеры».

«Оттуда мы поместили положение каждой камеры в нашу роботизированную голову хранения. Мы действительно размышляли над положением камеры, для чего нам пришлось написать специальный код, – вспоминает Дезеро. – Это смехотворно! Я не знаю никого, кто может провернуть свою голову на 360 градусов, потому нам потребовалось шесть месяцев, чтобы понять это!»

Особое внимание следовало уделить росту Вудли и ее положению в пространстве, чтобы убедиться, что она не отклонилась от своих меток. «Это было такой изнуряющей съемкой, потому что если она отходила от камеры, – одной из шести отражающихся там камер, – то у нас не было данных».

«Весь этот последовательный ряд из тридцати шести кадров был невероятно сложной задачей, как на съемочной площадке, так и в пост-продакшене, а, в конечном счете, очень отрадно видеть воплощенное, и мы очень гордимся этим», – резюмирует Мэтт.

После изнурительных двухдневных съемок, Method Studios взяли кадры Трис и всевозможные ее отражения и провели несколько месяцев совершенствуя окончательный вид последовательного ряда кадров. Тем не менее, в дополнение к зеркальной комнате они создали виртуальную собаку, с которой Трис сражается во время своего теста на выявление способностей, стаю птиц, нападающую на нее в другом последовательном ряде кадров, и цифровую реконструкцию знаменитого поезда наземной железной дороги Чикаго.

Чикаго 3014

Несколько наружных сцен, в том числе некоторые «эпические» воздушные съемки разрушенного города, были заполнены с использованием различных методов от выступающих матовых рисунков до полной компьютерной графики. Ветротурбины и кабели добавляют всему городу и современным улицам футуризма, а все вывески были тщательным образов удалены. В некоторых кадрах, заполненных сотнями цифровой массовки, видно более пятисот турбин.

«Были и крупные съемки, которые мы добавляли уже после того, как приступили к созданию географии города, и там были потрясающие съемки с вертолета, когда ты летишь вдоль забора и видишь окраину, а потом ты самостоятельно снимаешь город вертикальным панорамированием снизу вверх». 

Чтобы правильно рассказать историю Трис, было необходимо полностью стереть различные элементы ландшафта. «Ты – внутри этой городской стены, где больше нет машин и, скорее всего, нет бензина, – обращает внимание Берни. – Так что без машин нет необходимости в иных дорогах, кроме как для пешеходов. Все признаки того, что автомобили исчезли, так что ты избавляешься от всех линий на асфальте, знаков пешеходного перехода и уличных фонарей. Правильно, что фон меняется. Мне не нужны никакие вывески. Мне не нужен старый дряхлый «Макдональдс» или где-нибудь старая вывеска «Квизнос» – этого всего просто нет».

«Для выработки электричества они используют ветер «Города ветров». Поэтому там так много ветряных турбин, прикрепленных на зданиях, и всех этих кабелей, висящих между ними. Думаю, что как раз между силуэтами, которые видишь, когда смотришь снизу вверх, несколькими разрушенными зданиями и всеми теми признаками отнятой жизни, просматривается личность, которой мы прежде не видели.

Думаю, если ты просишь людей, когда они выйдут из театра, "Вы заметили, что они убрали все фонарные столбы?", они ответят что-то типа "Что? Нет, я вообще нечего не заметил!"»

«Ты чувствуешь эту разницу, но не можешь ткнуть в нее пальцем». Уличные фонари и почтовые ящики были унесены со съемочной площадки, чтобы попытаться помочь сократить цифровое стирание в пост-продакшене. На углах зданий были установлены зеленые экраны, чтобы Method Studios было проще отобразить жизнь местного населения. Бекстер преминули отметить, что их усилия не всегда окупаются. «Мантра Джима "никогда не следует недооценивать город" стала реальностью. Каждый раз, когда мы что-то снимали на улицах Чикаго, находилось огромное количество вещей, которые должны быть окрашены или воссозданы, просто потому что этот город такой оживленный. Все машины, дорожное движение и вещи, происходящие на заднем плане, которые были вне нашего контроля, приходилось удалять, и такого было много».

Для грозного 130-футового забора, окружающего город, 30-футовый цементный блок снимался в месте, к которому Method добавили 100-футовую металлическую башню и лачугу охранника. Цифровая система растительности была создана для того, чтобы были заметны коричневые струйки, текущими в голубую воду реки и озера Мичиган, сухая трава и болото.

Также Method создали несколько версий знаменитого поезда надземной железной дороги Чикаго, с виртуальными рельсами и футуристическими вагонами. 

Для одного корректного действия последовательного ряда кадров, когда Трис и остальные прибывают в комплекс Бесстрашных, были созданы различные кирпичные здания и огромный стеклянный атриум, с цифровыми дублерами, прыгающими из вагона на крышу. Многие из построенных Method активов использовались в строительстве города, когда привлекались другие разработчики спецэффектов, и включали цифровых дублеров, турбины, деревья и озерные пласты.

Взлетая 

Помимо описанных выше работ, Method также создали эффекты для теста страха Трис. Этот последовательный ряд кадров начинается с атакующих ее сотен птиц, которые были созданы в 3D. Кадры красиво освещены так, что камера ловит отсвет от их перьев, поэтому было важно тонко отобразить обе модели птиц и агрессивные действия их полета.

Симуляция прогрессирует в подводный последовательный ряд кадров, который первоначально был снят в резервуаре с водой в исполнении дублера. Художники Method добавили паутину трещин на стекле и дополнительные большие листы взрыва от треснувшего стекла в общем плане.

Сиквел

Если пытаться, чтобы эффекты работали «невидимо», то это всегда как-то приводит к наиболее сложным проблемам, с которыми они сталкиваются в своей карьере. Трио утверждает, чтобы были хорошо осведомлении о том, на что подписываются.

«Мы знали, что предстоит потрудиться еще над одним, и что первая часть должна быть действительно успешной, чтобы получить заказ на франшизу», – обращает внимание Бекстер.

«Но правило гласит, что обычно в первую часть вкладывают не так уж и много финансовых средств… так что для того, чего мы хотели достичь, у нас был несколько ограничен бюджет».

Несмотря на не выдающуюся реакцию критиков, уже ведется планирование продолжения «Дивергента», команды выпускают наружу свои идеи о том, что можно сделать дальше. «Мы всегда стараемся заглянуть одним глазом в будущее, чтобы хоть как-то повлиять на события. Следующие главы содержат иные компоненты окружающей среды, прежде не виденные нами, но некоторые вещи, вроде поселения Отреченных и ямы Бесстрашных, будут частью будущей истории».

Учитывая, что в прокате «Дивергент» уже преодолел отметку в сотню миллионов долларов, и они могут быть спокойны. Это безопасная ставка, и во второй раз у них будет больше бюджетного простора для маневров.

Примечание: Эта статья скомбинирована из трех разных статей о спецэффектах в «Дивергенте».

Перевод выполнен Deruddy специально для сайта www.twilightrussia.ru и группы Twilight Russia™ Оfficial community Vk. При копировании материала обязательно укажите активную ссылку на сайт, группу и автора перевода.