 Режиссер: Дрейк Доримус.
Продюсеры: Майкл Шефер, Майкл А. Прусс, Энн Рурк, Джей Штерн, Чип Диггинс.
Сценарист: Нэйтан Паркер.
В ролях: Кристен Стюарт (Ния), Николас Холт (Сайлас), Гай Пирс (Джонас), Джеки Уивер (Бесс).
«Как любовь будет выглядеть в будущем?»
Дрейк Доримус, режиссер.
«Равные» - это эмоциональный и визуально поражающий фильм, снятый режиссером Дрейком Доримусом по сценарию Нэйтана Паркера. Эта история о медленно разгорающейся любви. Действие фильма происходит в футуристической утопии, в которой эмоции людей подавляют ради защиты общества от войны и разладов, уничтоживших предыдущие поколения. Но происходит сбой, из-за чего к некоторым людям возвращаются эмоции. «Коллектив» называет эту болезнь «Синдромом Общественной Сознательности» (иначе СОС). Так как новая болезнь представляет серьезную опасность для существующего социума, всех зараженных СОС отправляют в «Нору», исправительное учреждение, из которого еще никто не возвращался.
Кристен Стюарт и Николас Холт играют Нию и Сайласа – несчастных влюбленных, познакомившихся на работе в научно-популярном журнале. Сайлас, ощутивший пробудившиеся в нем эмоции, чувствует притяжение к коллеге Ние, тоже скрывающей СОС. И чем больше они стараются подавить возникшую между ними связь, тем сильнее разгорается пламя их притяжения. Над героями, наконец, принявшими свои чувства и познавшими удовольствие интимной близости, повисает новая угроза разоблачения и отправления в «Нору». Заручившись поддержкой группы таких же зараженных СОС, они решаются на побег, поскольку осознают, что это единственный путь спасения.
На Венецианском международном кинофестивале картина поборется за «Золотого Льва».
Появление «Равных»
«Равные» завершают трилогию Дрейка Доримуса о любви, в которую входят и победители кинофестиваля Санденс «Как сумасшедший» (2011) и «Полной грудью» (2013). Картина начала свой путь к экранам мира с вопроса, который режиссер задал продюсеру Майклу Пруссу: «Как любовь будет выглядеть в будущем? Как вы считаете, человечество могло бы развиваться без того, что делает нас людьми?»
Этот вопрос оставался с Пруссом, пока он работал исполнительным продюсером в «DreamWorks» Стивена Спилберга, «Paramount Pictures» и «Focus Features». После перехода в продюсерскую компанию «Scott Free», владельцем и управляющим которой является сэр Ридли Скотт, он стал вице-президентом по производству и развитию. Прусс сказал: «Мы вместе работали над фильмами "Как сумасшедший" и "Полной грудью". "Равные" могут стать кульминацией тех фильмов, что изучали любовь, личность и человеческую потребность в эмоциональной самореализации».
Прусс признавал, что не представляет себе будущего, зато он сказал Доримусу, что «знает человека, который живет в будущем». Этим человеком был Нэйтан Паркер, известный критикам по кинокартине «Луна», режиссером который выступал Дункан Джонс (2009).
Доримус и Паркер мгновенно поняли, что именно хотят сделать, и начался общий мозговой штурм. Они рассмотрели множество идей и вопросов, пока не пришли к мысли об обществе, в котором живут только генетически модифицированные люди, лишенные любых чувств ради общего блага. Разрабатывая сюжетную линию, Паркер старался показать не только положительную сторону любви, но и боль и агонию, извечных спутников запретной любви.
«Мы хотели показать двух героев, только ощутивших любовь, но они уже воспринимают ее как проклятие, - рассказывает Паркер. – Они не хотят знать этого чувства, стремятся убежать от него. Однако притяжение между ними сильнее голоса разума, поэтому персонажи не могут противостоять своим чувствам».
Понадобилось чуть меньше трех лет, чтобы развить эту идею в сценарий и начать основные съемки.
Путь «Равных» к мировым экранам
Доримус и Паркер день и ночь работали над сюжетом и сценарием, пока Прусс и компания «Scott Free» выискивали игроков, способных вывести проект на стадию производства. Благодаря «Scott Free» картиной заинтересовался Майкл Шефер, привлекший к ней особо влиятельных покровителей, и процесс продвижения будущего фильма к стадии основных съемок пошел быстрее. Представление проекта Ридли Скотту сыграло ключевую роль в продвижении «Равных» к съемочному процессу.
Прусс рассказывал: «Заполучив Ридли Скотта в качестве продюсера и представительного лица фильма, мы не только вышли на новый уровень производства, но и открыли в себе второе дыхание. Ридли – человек, знающий несколько очень важных черт, характерных для научной фантастики. Мне кажется, вы обязательно почувствуете отпечаток, оставленный им в картине».
Продюсеры Энн Рурк, Джей Штерн, Чип Диггинс, что финансировали фильм, объединили свои знания с исполнительными продюсерами Ридли Скоттом, Расселлом Ливайном, Ли Чжэ Ву и Пюнг-хо Чхвэ.
Нью-Йоркский продюсер Энн Рурк, работавшая с разными режиссерами, в число которых входят Уильям Полад («Любовь и милосердие»), Алехандро Гонсалес Иньярриту («Бьютифул», «Вавилон») и Сэм Мендес («Дорога перемен»), заявляет: «Этот проект дает нам возможность представить интереснейший путь развития человечества, нашего будущего. Мы могли использовать уникальную архитектуру и окружающую обстановку, а не вырисовывать все это на компьютере».
Основные съемки начались в Японии 4 августа 2014 года, незадолго до поездки в Сингапур на три недели. Съемки закончились 26 сентября.
Чип Диггинс, бывший главный продюсер компании «Walt Disney», основатель и бывший старший партнер продюсерской и финансовой компании «Route One Films», в которой он сохранил маленькую долю. «Я очень горжусь тем, что являюсь хоть и небольшой, но все же частью этого фильма, поскольку он может быть и коммерческой картиной, и произведением высокого искусства. Он может удовлетворить абсолютно разные вкусы», - поделился Диггинс.
Джей Штерн, тоже являющийся соучредителем «Route One Films», теперь продюсер в компании «Boone Entertainment», и с головокружительным успехом он работал в компании «New Line Cinema».
«После первого прочтения сценария я был сильно впечатлен, - рассказывает он. – На мой взгляд, фильм отлично демонстрирует, насколько важно единение с другим человеком. У Дрейка настоящий талант акцентировать внимание на нюансах и деталях романтической любви. Я думаю, он идеально подходит на роль режиссера этой картины, потому что он может найти мелкие подробности интимных отношений в футуристическом мире, созданном им самим».
На международном уровне фильм продает компания «Mister Smith Entertainment», которая представляла проекты для покупателей в 2014 году в Каннах. «UTA Independent Film Group», занимавшаяся финансированием проекта, продает права на фильм на территории Северной Америки.
Первый в числе «Равных»
Дрейк Доримус, получивший на кинофестивале «Санденс» Гран-При с картиной «Как сумасшедший», знал, что хотел бы поэкспериментировать с жанром, сделать что-то новое для себя, чтобы выйти на новый уровень в качестве режиссера. Решение попробовать себя в научно-фантастическом жанре – довольно смелый шаг, а уж рассказать историю любви в мире, в котором любовь не существует – еще более решительно.
«Для меня этот фильм о долгих отношениях, о том, каково влюбиться, попасть в волну перемен и изменений в отношениях. И к концу пути ты должен помнить, что чувствовал в самом начале и почему согласился на эти отношения, - объясняет Доримус. – Это попытка сохранить в отношениях первоначальные чувства, которые на самом деле и были любовью, которая со временем менялась, росла и становилась чем-то большим. Меня очаровало это, поэтому я захотел воплотить эту картину на экране».
Доримус использовал репетиции, чтобы выстроить доверительные отношения между актерами и им самим, и продолжает использовать при работе крупным планом для достоверного изображение интимности и эмоциональности момента, что очень важно. «Равные» - большой шаг вперед для Доримуса, поскольку в этот раз он работал с чужим сценарием.
«Очень сложно было показывать монотонных, но интеллектуальных и дальновидных персонажей. Мы поработали с каждым актером, чтобы найти определенный тон для его персонажа, потому что "равные" - не роботы, а люди, живущие только разумом. У них просто нет эмоционального основания и способности сопереживать. Очень сложно было найти эту грань, но мне кажется, нам удалось сделать это еще на репетициях», - объясняет Доримус.
Режиссер и его ведущие актеры провели неделю в Токио, выполняя упражнения, чтобы лучше вжиться в своих героев, осознать свое место, выстроить доверительные отношения между собой, чтобы пройти путь, предначертанный для их персонажей.
«У "равных" такого нет. Человек, "включившись" в эту систему, может импровизировать… но в картине много интимных сцен, в которых они вместе. И в этих моментах актеры должны чувствовать себя свободно друг с другом», - раскрывает Доримус.
Актерский состав «Равных»
Так как Сайлас и Ния на экране появляются почти в каждой сцене, было необходимо подобрать на эти роли двух молодых актеров, способных передавать мельчайшие детали и едва уловимые повороты в жестких рамках расписания. Но эта ситуация уже очень хорошо знакома режиссеру фильма по двум его предыдущим любовным лентам. Фелисити Джонс устроила настоящий спектакль в фильмах «Как сумасшедший» и «Полной грудью», тогда как оскароносная актриса Дженнифер Лоуренс ярко заблистала своей яркой эпизодической роли в «Как сумасшедший». В этот раз главная роль досталась еще одной молодой востребованной суперзвезде Кристен Стюарт.
«Я встречался с несколькими актрисами, претендующими на эту роль, но увидев Кристен, я понял, что именно она готова погрузиться в персонажа с головой и работать с этим. У нее такой интересный типаж, мне она показалась уравновешенной и эмоционально зрелой, - рассказывает Доримус. – Было так захватывающе наблюдать, как она постепенно во время съемок расслаблялась и в итоге становилась своей героиней Нией».
Что же касается Сайласа, то можно сказать, что Николас Холт был выбран с самого начала. Доримус познакомился с Холтом несколько лет назад, когда появлялись только первые мысли о Сайласе. Нэйтан Паркер признался, что часть Сайласа писалась под этого актера с самого начала.
Доримус рассказал: «Очень редко удается найти актеров, которые бы привносили ценность в фильм, а также отлично исполняли свои роли. Нику и Кристен это удалось. И нам очень повезло из-за того, что они оба участвовали в создании фильма».
В свою очередь Холт был большим фанатом работ Доримуса, поэтому с удовольствием включился в работу над его научно-фантастической историей будущего. «Дрейк удивительно обращается с отснятым материалом: то, как он нарезает и редактирует его, сейчас делает Доримуса одним из самых интересных режиссеров, - говорил Холт. – У него есть свое видение происходящего, но он выражает его не через поступки, он делает все очень правильно и честно. Благодаря ему я чувствовал себя очень комфортно во время съемок».
И Холту («Люди Икс: Первый класс»), и Стюарт (Сумеречная сага), двум ветеранам мировых кинофраншиз, «Равные» бросили новый вызов: им нужно было изменить образ жизни и времени, а не смешиваться с мутантами и вампирами.
Продюсер Чип Диггинс рассказывал: «Кристен и Ник сделали то, на что способны очень мало актеров. Они оба являются частью успешных мировых франшиз, но все же они решили принять новый вызов и поработать с интересным материалом. На это решится не каждый. И этот фильм действительно отличный, потому что он может быть и коммерческим, и причисленным к высокому искусству».
До «Равных» Холт никогда не участвовал ни в каких репетиционных процессах. «Мы на целую неделю сняли номер и разговаривали. Честно, мы даже сценария не касались, - поделился Холт. – Мы говорили и о том, что близко нашему сердцу, но в основном обсуждали какие-то случаи из жизни, личный опыт, просто узнавали друг друга лучше. И поэтому уже в процессе работы нам было удобно находиться рядом».
Для Стюарт это тоже был новый, удивительный опыт, и актрисе понравилось работать с Доримусом в качестве режиссера. «Его цель – не ожидаемый результат, с ним можно продуктивно использовать даже свои страхи, - объясняет Стюарт. – Он дает подготовку на очень высоком уровне. И если ты думаешь, что просто выучив свои реплики, выйдя на съемочную площадку и прочитав их, ты выполнишь свою работу, то это не так. Это совсем не то, чего хочет от нас Дрейк».
Доримус рассказывал, как Холт и Стюарт отлично справлялись с работой. «Они изливали друг другу душу, действительно растворяясь в этой импровизации, - говорил режиссер. – Ребята никогда не делали ничего подобного, для них это абсолютно ново. И все же они отдавались этому процессу от начала и до конца».
Яркая химия между Холтом и Стюарт, волшебным образом отражающаяся на экране, прекрасно доказывает, какую тяжелую работу проделали и актеры, и режиссер во время репетиций. Два ведущих актера сидели напротив друг друга и в течение часа говорили друг другу «привет». «После такого упражнения ты просто погружаешься в этот вакуум честности, - рассказывала Стюарт. – По какой-то непонятной причине это перенеслось и на съемочную площадку, когда мы общались между собой. Я всегда знала, когда он врет, а он знал, когда вру я. Это жутковато, честно говоря, ты чувствуешь себя очень уязвимым».
Холт рассказывал: «Кристен – невероятно умная девушка, ее понимание и увлечения просто потрясают. Я нахожу это воодушевляющим, потому что иногда я совсем не понимал, что вообще происходит на съемочной площадке, а она мне объясняла. И как только мы работали над общей сценой, я верил ей».
Доримус знал, что поначалу Кристен сомневалась, стоило ли соглашаться на эту роль. «Очень трудно работать над такими проектами, но мне кажется, что после первой репетиции она взбодрилась, приняла этот вызов, ей стало комфортно среди нас».
Стюарт говорила Доримусу просто делать то, о чем так мечтают многие люди – «найти в себе свободу для открытий».
Холт рассказывал: «Для Дрейка это первый опыт работы со сценаристом, поэтому мы в итоге получали именно то, что нам нужно было. Иногда все, что было у нас на страницах, мы воплощали в жизнь, а в другой раз он просил нас посмотреть, что там должно быть. С Кристен, как и с другими исполнителями главных ролей, было очень легко, потому что она могла пойти, куда только захочет, и оставаться кристально честной».
Сценарист Нэйтан Паркер, наблюдавший за работой Холта и Стюарт на съемках в Японии, описывал это действо одним словом: «Захватывающе».
Доримус обеспечил и Гая Пирса небольшой, но очень важной ролью. Пирс, исполнивший главную мужскую роль в фильме «Полной грудью», взялся за принципиально важного героя Джонаса. В «Равных» этот мужчина тоже заражен СОС, он встречает Сайласа и вводит его группу «товарищей по несчастью», что тайно встречаются, чтобы делиться друг с другом своими чувствами.
В съемочную группу Доримус пригласил и известную австралийскую актрису Джеки Уивер («По волчьим законам») для исполнения яркой эпизодичной роли девушки Бесс. Бесс работает врачом, но при этом ей удается скрывать пробуждение своих чувств от коллег. Ее место работы – «Нора», исправительно-медицинское учреждение, в котором на завершающем этапе испытаний страдальцы умирают. Бесс пришлось повидать бесчисленные страдания чувствующих людей.
Доримус описывает роль Пирса в «Равных»: «По сути он наш монах Лоренцо из пьесы Шекспира "Ромео и Джульетта"».
Режиссер фильма описывает Пирса как актера-хамелеона, способного вжиться в любой мир и любую историю.
«Он может сыграть холодных героев, но так здорово видеть его в образе открытого, дружелюбного героя, как в "Равных", - рассказывает Доримус. – Он переживает за судьбу Сайласа, помогает ему с самого начала принять себя и, в конечном счете, очень многим жертвует ради друга».
Паркер так же упоминает кормилицу, еще одного персонажа из «Ромео и Джульетты». Она послужила своеобразным прототипом для героини Уивер Бесс в момент написания сценария. Бесс, довольно скептичная женщина с «толстой» кожей, точно не сгорающая от страсти и любви Ния. «Подобно тому, как Джонас сравнивается с Сайласом, Бесс сравнивается с Нией, – объясняет Доримус. – В конце она открывает свое сердце, и с героиней Джеки происходят чудесные изменения».
Сама Уивер считает, что большинство хороших историй – это истории любви, даже не так уж важно какой: платонической, интеллектуальной или эротической.
«"Равные" – это история любви, - просто поясняет она. – В этом фильме есть несколько серьезных философских изречений, а также интриги, острые ощущения и очень нежная любовная история. Эта история не только о любви между двумя молодыми людьми, но и о любви к человечеству и друг к другу. Здесь есть и доброта, и самоотверженность, громко говорящая о человеческом духе».
Прибывшие на съемочную площадку Пирс и Уивер были энергичны, и они оказали положительное влияние на рабочий процесс.
«Гай Пирс и Джеки Уивер гениальные актеры. В них есть эта непринужденная особая австралийская искорка, и они точно знают, что делают, - рассказывал Холт. – Это было страшно, потому что у меня в голове постоянно крутилось: "Я не хочу, чтобы вы подумали, что я не могу сделать это". Но они были такими дружелюбными и милыми».
Стюарт говорит: «Люди всегда говорят, что актерский состав и вся съемочная группа становятся одной большой семьей. Но именно в этот раз мне казалось, что мы и правда в любой момент можем прикрыть друг другу спину, помочь избавиться от страха и подтолкнуть к достижению желаемого».
Расположение «Равных»
Взгляд, расположение и футуристические ощущения в кинокартине с предоставленным Натаном Паркером напряженным сценарием в значительной части задают работу любому из актеров. В сочетании с фантастической эмоциональностью фильма, тревожной и захватывающей музыкой от Саши Ринга и Дастина О'Халлорана, лента умудряется произвести впечатление, которое современные зрители должны ощущать еще долгие годы.
«Идея состояла в том, чтобы для нашего любовного романа создать минимальную, дзэноподобную палитру, чтобы существовать в мире, который не отвлекает, но функционален, – говорит Доримус. – Это футуристически, но не является подделкой. Это не устаревшее, очень классическое, очень простое. Идея в том, что двадцать или тридцать лет спустя фильм не будет казаться устаревшим, ничего не привязывает его к 2015 году... история любви занимает центральное место, и только затем внимание привлекает мир. В некоторых научно-фантастических фильмах – все только о мире».
Чтобы произвести впечатление, режиссер и продюсеры отправились в Японию и Сингапур для создания футуристической утопии без ресурсов большого студийного фильма.
«Мы хотели архитектуру, которая ощущалась бы непохожей на наш мир, но также очень приземленной, чтобы успокаивать всех, поддерживать их продуктивность и сосредоточенность на том, что имело значение, а не на сильных чувствах, как ненависть, жадность и любовь», – говорит Доримус.
Продюсер Энн Рурк говорит, что в то время как многие читавшие сценарий люди думали, что в первую очередь, создавая мир, следует снимать его с помощью зеленого экрана, чтобы достичь его футуристически утопического образа, у нее были другие идеи.
«Когда мы разведывали местность для футуристических образов, встал вопрос: куда отправиться. Я знала, что существовало множество красивой минималистской архитектуры, которая, казалось, говорила о воображаемом мире Дрейка, но которая не была сфотографирована или показана в каком бы то ни было международном проекте художественного кино», – говорит Рурк.
Создателей фильма определенно влекло к работе архитектора-минималиста Тадао Андо. «Если вы взглянете на здания Андо, в них еще один аспект, почему Япония подходит к миру наших "Равных”, – говорит художник-постановщик Тино Шедлер. – Все здания стоят среди пышной растительности, ни одно из них не включено в городской контекст, и именно в этом мы на самом деле нуждались для рассказа нашей истории. Мы хотели, чтобы это ощущалось новым типом города-сада. Все встроено в природу, в сады и парки». Шедлер, уроженец Берлина, до перехода в кинодизайн проходивший подготовку в качестве архитектора, описывает вид, как [b]«очень рациональный и минимальный мир, очень геометрический».
«Изучая архитектуру, я стал большим поклонником Тадао Андо, вероятно, самого известного живущего архитектора Японии, – говорит Шедлер. – Ко мне всегда взывало его использование бетона в поэтической форме. Это невероятный опыт, когда мы отправились разведку, чтобы посмотреть его здания, которые я видел в книгах. Они стали огромным вдохновением для фильма, так что я рад, что мы использовали некоторые из них».
Производство происходило по всей Японии от Токио до юга Осаки и обратно к северному побережью. Использовался конференц-центр Авадзи на острове в заливе Осака, который оказался эпицентром землетрясения в Кобе в 1995 году, и в ключевых местах – здание Тадао Андо в музее Sayamaike за пределами Осаки.
«Во многих отношениях здание музея Sayamaike Тадао Андо определило общество, с которым мы имели дело с в "Равных”, потому что многие люди думали о Норе, как о мрачном, темном, отталкивающем месте, а Дрейк выбрал то, которое было красивым, светлым и мирным для их сценария конца жизни, рассказав мне многое о сострадании "Коллектива”, – говорит Рурк. – Взаимодействие минимализма архитектуры в этом пышном возрожденном мире было очень важно для Дрейка. Японская архитектура обладает элегантной изысканностью, и, когда мы выложили фотографии, стало ясно, что это – будущее, утопическое общество».
Другой компонент – Сингапур, который предоставил пышную зелень для работы вне студии, ключевых съемок в павильоне фильма и строительства декораций.
Снимая в этих местах с визуальным контрастом между холодным минимализмом и пышной зеленью, Доримус сумел захватить спонтанные моменты у своих двух ведущих актеров, когда посещало вдохновение.
«Когда узнали, что возможно проводить съемки в зданиях Тадао Андо, все изменилось и преобразовало весь внешний вид фильма, сделав его целостным и минимальным», – говорит Шедлер.
Отсутствие у фильма нормальных городских маркеров помогает направить зрителя в будущее. «Когда вы приезжаете в обычный город, на улицах преобладают автомобили и торговые площади, а мир "Равных” не имеет ничего подобного, – говорит Шедлер. – Было замечательно сместить наши представления. Если мы в этом не нуждались, а все дело в жизни, то, как мы могли сделать ее насколько возможно красивой? Было ли частью этого вживление города в природный ландшафт?»
Чип Диггинс надеется, что «Равные» станут важным кино для всех, особенно интересующихся японской архитектурой. «"Равные" работают над границами архитектуры как искусства, но так же и в качестве представления внутренней эмоции, – подсказывает он. – Что захватывающего – создатели фильма использовали то, что существует в Сингапуре и Японии, но также удалось увеличить это с помощью операторской работы, чтобы практически обеспечить личное присутствие самой архитектуры, словно она почти еще один персонаж фильма».
Продюсер Майкл Прусс говорит: «Я чувствую, что мы могли снять этот фильм только в Японии, потому что с архитектурой и зданиями складывается ощущение, словно в некоторых отношениях там – будущее».
Достижения облика «Равных»
Интерьеры также играют жизненно важную роль в качестве еще одного компонента фильма. Тино Шедлер провел много времени, проектируя интерьер квартиры. Элегантная минималистичная белая коробка, в комнате есть все необходимое. Поэтому, когда Сайлас ложится спать, из стены возникает отсек для сна. Когда он решает поесть, появляется кухонный отсек. И все это разыгрывается в коробке, которая имеет гигантское окно, открывающее панорамный вид на город.
«Идея с квартирой была, мы хотели создать момент, когда Сайлас приходит и это – пустая коробка. В сценарии говорилось, что его комната похожа на гостиничный номер, очень безличная, и мы желали подтолкнуть еще больше и показать, что она совершенно пустая, – говорит Шедлер. – У него нет никаких личных вещей. Все очень рационально и запрограммировано таким образом: нажали кнопку, и выскочил диван. Это позволяет нам сделать квартиру действительно небольшой и оптимизированной в занимаемой площади».
Команда использовала технику проекции на просвет из окна, в настоящее время редко используемую для создания воображаемого ландшафта прекрасно задуманного эллиптического города.
Использование на съемках трех гигантских проекторов проецировало изображение на колоссальный 9*20 метров экран, который находился вне съемочной площадки. Это была техническая проблема и оптическая иллюзия, но в готовых сценах играет очень выразительно.
Много времени и труда затрачено на конструкцию поезда-бритвы, еще один вдохновленный Японией элемент для мира фильма, где нет автомобилей. Поезд-бритва, отправляющийся в очень безлюдную местность на окраине мира «Равных», явился вариацией того же самого способа, что и при главных съемках с массивными окнами, чтобы позволить катиться и проекции местности.
Все пассажиры находятся перед экраном, без разницы: в передней части вагона или у окон, которые также служат экранами для передачи цифровых данных. «Когда они приходят в поезд, так как у них нет эмоций, они больше заинтересованы в экранах, чем в общении. Имело смысл ориентироваться на места перед экраном», – говорит Шедлер.
Утопия «Равные» также не показывает ни машин, ни людей с сотовыми телефонами или планшетами. «Вместо того чтобы они владели планшетами и сотовыми телефонами, мы хотели расположить и интегрировать их в здания или в поезд, где мы могли бы позволить «Равным» бродить, ничего не держа в руках», – говорит Шедлер.
Коллега – художник-постановщик Кэти Байрон, работавшая над всеми предыдущими фильмами Доримуса, говорит о сложной задаче для «Равных» создать мир, в котором все эти символы занимали бы рабочее пространство, ощущения от которого отличались от всего, что мы испытывали раньше.
«Единственное, мы хотели держаться подальше от пальцеводящего мира «Особого мнения. Таким образом, мы подошли к этому миру, где используем эти цифроручки для иллюстраторов и писателей, исполняемых Стюарт, Холтом и компанией», – говорит Байрон.
Художник по костюмам Эбби О'Салливан описывает процесс создания образа для жителей этой утопии: «Сделанное для наших костюмов: функциональное, но также стильное, гладкое, и, в некотором смысле, немного бесполое. И мужчины, и женщины носят одинаковые костюмы. Есть только тонкие различия, где это касается их тел».
Идею красивого белого костюма принесли Доримус и художник по костюмам Алана Морсхэд в сотрудничество с О'Салливан, которая стремилась воплотить эту идею в единый костюм, но в то же время индивидуализировать персонажей.
«Я сделала это с помощью текстуры. У Кристен и Ника существуют маленькие тонкие различия в текстуре их одежды, которая отсылает меня к пышной зеленой среде, – говорит О'Салливан. – Красота в одном костюме для каждого человека в том, что вы можете играть с текстурами и очень тонкими оттенками в ограниченной палитре, чтобы индивидуализировать людей. Для меня, думаю, из этого ограничения вышло очень много творчества. Если вам дали сложный мир, это не только забава».
Кристен Стюарт / Ниа
Кристен Стюарт – одна из наиболее опытных, талантливых и пользующихся спросом молодых актрис в Голливуде. Недавно она стала первой американской актрисой, получившей премию Сезар в категории «Лучшая роль второго плана» за свою работу в «Облаках Зильс-Марии» Ассайаса, в котором снялась вместе с Жюльетт Бинош. Стюарт в настоящее время занята в двух фильмах: «Безымянный проект Вуди Аллена», в котором будет играть главную роль наряду со Стивом Каррелом и Джесси Айзенбергом, и в «Personal Shopper» Ассайаса. Совсем недавно она закончила съемки в «Безымянном проекте Келли Рейхард» и в военной драме Энга Ли «Долгая прогулка Билли Линна в перерыве футбольного матча». Стюарт можно будет увидеть в фильме «Равные» режиссера Дрейка Доримуса, в котором главную роль также будет играть Николас Холт. В последний раз Стюарт видели вместе с лауреатом премии Оскар Джулианной Мур во «Все еще Элис», в «Анестезии» Тима Блейка Нельсона, премьера которого состоялась на кинофестивале «Tribeca 2015», а также в «Лагерь «X-Ray». Стюарт снялась в роли Беллы Свон во франшизе «Сумерки. Сага». Сериал в мировом прокате собрал более $ 3,3 млрд и состоял из пяти фильмов. К тому же она снялась в главной роли в победителе бокс-оффисов студии «Universal» «Белоснежке и охотнике» и в экранизации Уолтера Саллеса «На дороге» Джека Керуака. Представленная зрителям всего мира в 2002 году «Комната страха» в ее исполнении наряду с Джоди Фостер, звезда Стюарт продолжает восходить, достигнув рубежа, когда получила номер один в списке Форбса самых высокооплачиваемых актрис в 2012 году. Карьера Кристен показала сложный ассортимент персонажей в фильмах, включая: «Парк культуры и отдыха», «В диких условиях» режиссера Шона Пенна; главную роль Джоан Джетт в «Ранэвэйс», «Добро пожаловать к Райли», «Сладкая полночь» режиссера Мэри Стюарт Мастерсон, «Желтый платочек счастья» вместе с Уильямом Хёртом, «Однажды в Голливуде», «В стране женщин», «Посланники», «Затура: Космическое приключение», «Говори», «Жестокие люди», «Запретная миссия», «Подводное течение», «Дьявольский особняк» и «Безопасность вещей». Стюарт живет в Лос-Анджелесе.
Перевод выполнен Furiae и Lelishna специально для сайта www.twilightrussia.ru и группы http://vk.com/twilightrussiavk. При копировании материала обязательно укажите активную ссылку на сайт, группу и автора перевода.
Пресс-книга «Равных» (Кристен Стюарт) с Венецианского кинофестиваля
|
... что победителей всех конкурсов по фанфикшену на TwilightRussia можно увидеть в 
Хотя куда ещё больше?! 
Ещё больше хочу посмотреть этот фильм. 
