 «Космополис» - наиболее пророческий пока фильм Кроненберга. Деятельный режиссер говорил Кевину Махеру о капитализме, деле «News International» и успокаивание маниакального Роберта Паттинсона.
Этот ранний кульминационный эротичный новый фильм Дэвида Кроненберга «Космополис» сосредоточен вокруг подросткового сердцееда Роберта Паттинсона, играющего Эрика Пэкера, миллиардера, который управляет огромными состояниями. Пэкер пристально смотрит в глаза своего финансового директора, Джейн Мелман (Эмили Хэмпшир). Пара добродушно подшучивает. Они разговаривают об иностранных министрах финансов. Они шутят насчет бутылки воды Мелман. Они даже обсуждают повсеместные сексуальные импульсы. И неправильное во всем этом только одно. А именно то, что Пэкер стоит на четвереньках, его штаны спущены, и все это происходит непосредственно во время шестиминутной диагностики его простаты.
Это, конечно же, очень по-Кроненбергски. Мужчины, который дал нам взрывающиеся головы в «Сканерах», и сексуальные шрамы на теле во, что ж, всех лентах от «Бешеная» до «Экзистенция», прославленный своим порочным желанием разрушить ожидания и своей громадной верой в тиранию биологии. «Мы не можем убежать от реальности человеческого тела!» - вот его любимая мантра.
И, конечно же, сегодня 69-летний режиссер - это именно тот, кто нарушает самые большие и явные постулаты. Одетый в черную рубашку и джинсы, с пиджаком и яркими пятнами белого (волосы наверху и кроссовки на ногах), он утверждает, что недавний Каннский фестиваль вымотал его всей своей шумной суетой и вежливостью по каждому поводу.
О финансовом кризисе, который является фоном в «Космополисе»: «Я думаю, деньги – это технология, технология порожденная человеком, и поэтому очевидно, что вы не можете иметь деньги без человеческих недостатков и варварства. Поэтому чистый, необузданный и нерегулируемый капитализм существовать не может».
Во время показа «Космополиса» в Каннах его 32-летний сын, который впервые пробовал себя в роли режиссера, дебютировал с фильмом «Антивирусный», он размышляет: «Это было изысканно, и здесь не было никакого соревнования, потому как мы оба представляли здесь свои фильмы. Вместо этого, я чувствовал, будто мы оба играем в одной команде».
О критиках, которые разбивали «Космополис» в пух и прах за его отчужденность и холодность, он с усмешкой произнес: «Роб (Роберт Паттинсон) сказал мне, что он читал описание фильма как «агрессивно непривлекательный»! И я подумал: «Что ж, мне это даже больше нравится!». Потому что если ты не делаешь фильмы, которые отчаянно кричат «я вам понравлюсь» - а я таких не делаю – тогда ты должен быть готов к нападкам, критике и непониманию».
Непонимание окружает «Космополис». Адаптация одноименного романа Дона ДеЛилло 2003 года, этот фильм рассказывает о путешествие Пэкера в белом лимузине сквозь беспорядки и разрушения Манхэттена, но он не дает ответа на причины протестующего движения нашего времени. Гвоздь фильма – это торт, запущенный активистом анти-капитализма в лицо Пэкеру, но это снималось не как ирония на скандал с делом «News International».(Прим.Пер.: Известный скандал, связанный с тем, что медиакомпания прослушивала телефоны и другими незаконными способами добывала интересующею их информацию. В процессе этого скандала главе корпорации и медиамагнату Руперту Мердоку, также как и герою «Космополиса», был запущен торт в лицо).
Через диалоги мы также можем увидеть обсуждение глобальной мировой валюты, которая на самом деле не имеет ничего общего с кризисом в Еврозоне. «В любом случае, это все случайности», - говорит Кроненберг. – «Я начал переговоры с Доном об этом фильме три с половиной года назад, и это странно, что как только мы начали снимать, оказалось, что мы снимаем документальный фильм, а не художественный».
«Потому что как только мы сняли сцену, где в лицо Эдварду Пэкеру (прим.пер.: так написано в оригинале) бросают торт, я получил письмо от (актера) Пола Джаматти, где говорилось: «Не могу поверить! Только что Руперту Медоксу также бросили торт в лицо!». Мир, похоже, догонял нас».
«Космополис», в конечном счете, является многогранной кинолентой, построенной на диалогах (взятых непосредственно из романа) между Пэкером и рядом его коллег и знакомых, которые почти всегда входили в его лимузин (Кроненберг перед началом съемок заставил свою съемочную команду посмотреть классику фильмов о клаустрофобии: «Подводная лодка» и «Ливан»).
Актеры второго плана, такие как Жюльет Бинош, Пол Джаматти, Сара Гэйдон и Саманта Мортон через свое дружелюбие в серии эпизодов должны были показать пустоту жизни Пэкера, но также и возможность, что он находится на грани освобождения. Пока центральный эпизод с диагностикой простаты играет важную роль в повествовании, с точки зрения Кроненберговских фильмов биология является очень важным, если не ведущим, элементом.
Главным образом фильм живет или умирает в зависимости от исполнения Паттинсона. Он в каждой сцене, если не в каждом кадре. И Кроненберг как-то уговорил 26-летнего Сумеречного красавчика на эту напряженную роль, что кажется просто невероятным для того, кто знаком с творчеством Паттинсона в роли вампира.
«Роб вначале испугался», - объясняет он. – «Он говорил: «Вау, здесь же диалог на диалоге. Это очень сложно. Это было бы здорово. Но как я, черт возьми, буду это делать? Не стану ли я тем, кто все разрушит?». Так что понадобилось несколько недель, чтобы убедить его, что он должен довериться мне, и поверить, что я знаю – он может сделать это».
Паттинсон тоже признался, что Кроненберг был именно тем, кто успокаивал его волнения, особенно когда он позвонил режиссеру домой в Торонто, как раз посередине своего предсъемочного нервного кризиса. «Он сказал мне прекратить волноваться», - говорил Паттинсон. – «Думаю, он услышал, что я переживаю самый настоящий маниакальный приступ паники. Он сказал: «Когда мы начнем снимать, что будет, то будет»».
Озабоченность смертью в «Космополисе» отражает собственные навязчивые мысли режиссера.
«Мне 69, в следующем году будет 70», - говорит он. – «Я знаю больше мертвых людей, чем живых. Я вижу, как изменяется мое тело. Там происходит столько всего. И это распад. Но в то же время меня это захватывает. Хорошо жить так долго. Я уже прожил на шесть лет дольше, чем мой отец (который умер от рака, в возрасте 63 лет). Так что да, я думаю о смерти, потому что конец этой бесконечной борьбы заканчивается твоей собственной смертью. Именно это создало великие религии, великие цивилизации и великое искусство».
Кроненберг говорит, что он признал первые признаки борьбы со смертью, когда был в десятилетнем возрасте. Вернемся в прошлое, в пригород Торонто, где он – сын писателя Милтона Кроненберга и музыканки Эстер, режиссер говорит, что был «вдумчивым ребенком», и это стало одной из многих навязчивых темных идей, которые проявятся позднее в его работах. «Это было детство без травм», - говорит он. – «Меня поощряли во всем, что интересовало меня. Мои родители были очень либеральны, и понимали творческие импульсы. И именно поэтому я и был ребенком, который наблюдал за жизнью».
И никаких уродливых шрамов после школы? «Нет, я рисовал кролика Банни. И Элмера Фадда. Не думаю, что вы найдете здесь что-то болезненное».
Он говорит, что наблюдение за миром привело его в академию и к будущей специализации в области клеточной биологии. Тем не менее после года изучения наук в Университете Торонто, он сменил профиль на литературу. «Вся жизнь и все волнение в конце концов находят свое отображение в искусстве», - говорит он. – «В то время как наука, в конце концов, остается сухой. Я сказал себе: «Зачем и дальше мучить себя?»».
Он стал самоучкой режиссером, основав Toronto Film Co-op вместе со своим однокурсником и будущим голливудским режиссером Айвеном Райтманом («Охотники за привидениями»), начав снимать короткометражные фильмы в колледже и закончив съемками своего дебютного полнометражного фильма ужасов в 1975 году, «Судороги», о жилом комплексе в Монреале, зараженного слизняками, которые пробуждали человеческие сексуальные желания.
С помощью таких фильмов как «Бешеная» и «Видеодром» Кроненберг быстро стал известным как «Барон крови», прозвище, которое он сам себе придумал для лучшей рекламы и более легкому доступу к финансированию. Его ранние фильмы - это смесь сексуального напряжения, крови и смешанных репродуктивных органов. Они редко были автобиографичными, хотя он сказал, что создал «Выводок» - о безумном мутанте-женщине, убивавшей детей – как способ избавиться от болезненного развода с первой женой Маргарет Хиндсон. Серьезно? «Это самый ближайший фильм, который я могу назвать своим автобиографическим», - заметил он. – «Потому что я привнес инцидент из своей личной жизни и использовал его как сюжет фильма». А видела ли Хиндсон этот фильм? «О да, конечно». И? Он улыбается, кривовато усмехаясь. «Я дам вам ее номер телефона и вы сможете спросить об ее реакции».
«А относительно недавнего, учитывая всю эту торговлю по компьютерам, волоконно-оптический кабель на Нью-Йоркской фондовой бирже, который может проводить информацию о торгах, на которых поступают миллионы за секунду, и следовательно, кто-то зарабатывает или теряет миллиарды долларов. Но это все ничто. Это абстракция. Эта метафизика. Потому что ничего физического не создается».
В «Космополисе» огромное состояние Эрика Пэкера прекрасно показано на примере его высокотехнологического белого лимузина. А что насчет Кроненберга – наиболее декадентская вещь, которой он владеет? «Вероятно Audi R8», - отвечает он, не останавливаясь, чтобы подумать. – «Мне он не нужен. Но все же он есть. И я люблю эту машину. Она прекрасна, и удивительна в вождении. Но все же это декадентство. У меня есть два скромных дома, за которые я плачу и у меня нет долгов. Я не покупаю ничего ненужного, если не могу заплатить за них».
Счастлив ли он из-за своего места в этой мире?
«О да, очень счастлив», - отвечает он невозмутимым тоном. Но неизбежно, большой мозг нашептывает ему вернуться к жизни и добавить, как только Дэвид Кроненберг это может: «На самом деле я счастлив, что мне выпала возможность жить в этом мире. Потому что, откровенно говоря, это не данность».
Перевод выполнен Тео специально для сайта www.twilightrussia.ru. При копировании материала обязательно укажите активную ссылку на сайт и автора перевода.
Дэвид Кроненберг о деньгах, старении и Р-Патце
|
что в 
0
