На Netflix вышел чёрно-белый фильм Дэвида Финчера «Манк» о том, как рождался сценарий одной из самых знаковых картин в истории кино «Гражданин Кейн». Станислав Зельвенский – о том, что лента должна стать праздником единения для всех синефилов под конец 2020 года.

В 1940 году видный голливудский сценарист, алкоголик Херман Дж.Манкевич (Гэри Олдман) оказывается в заточении на отдалённом калифорнийском ранчо со сломанной в нескольких местах ногой, британской стенографисткой (Лили Коллинз), немецкой медсестрой, сухим законом и обязательством за три, нет, за два месяца сочинить сценарий фильма, которым сможет покорить Лос-Анджелес 24-летний нью-йоркский гений Орсон Уэллс (Том Берк), получивший карт-бланш от студии RKO – фильма, который выйдет под названием «Гражданин Кейн».

В пятницу можно было, поднатужившись, услышать, как по всему миру в домах завсегдатаев синематек, реальных и виртуальных, открывается шампанское – нетфликсовская премьера «Манка» (после чисто условного проката в паре стран) стала для них тем, чем для более широкой публики должен был стать релиз «Довода» – моментом единения, напоминанием о том, что кинопроцесс, несмотря ни на что, не остановился. «Манк» Дэвида Финчера подошёл на эту символическую роль идеально: тур к самой почитаемой картине в истории кино в сопровождении одного из самых культурных, несмотря на поп-репутацию, режиссёров современности. Ирония, разумеется, в том, что трудно вспомнить за последние годы фильм, которому был бы нужнее большой экран, техническое оснащение кинозала и его ощущение.

Финчер рассматривает гигантскую тушу «Кейна», вооружившись не только лорнетом, но и скальпелем: так, а здесь у нас что? В кадре до съёмок дело не доходит, а сам Уэллс появляется всего на несколько минут (Берк не очень похож, зато пугающе точно имитирует уэллсовскую речь), но «Кейн» вплетен в саму текстуру «Манка», сделанного отчасти под обычное студийное кино 30-х, а отчасти под этот новаторский фильм. Нарочито ухудшенная монохромная картинка, какой‑то специальный монозвук, Резнор и Росс дают торжественное оркестровое ретро, оператор Эрик Мессершмидт (это чудесное имя мы, без сомнения, услышим в оскаровскую ночь) играет в великого кейновского оператора Грегга Толанда: большая глубина резкости, нижние ракурсы, очень акцентированный свет и так далее. Даже актёры произносят свои реплики чуть отстранённо, театрально, как это было тогда принято. Важно, что это именно игра, а не стилизация с большой буквы: заметно, как формалисту Финчеру всё это нравится, но никогда нет ощущения, что это и есть главная задача собравшихся, что это больше, чем инструменты. ... Читать дальше »

4 декабря на Netflix вышел первый за шесть лет полнометражный фильм Дэвида Финчера – драматический байопик «Манк» о сценаристе «Гражданина Кейна». Смотреть эту картину без знания контекста довольно сложно, всматриваться – тем более. Поэтому Эдуард Голубев отвечает на вопросы, которые могут возникнуть у зрителей.

Кто такой Манк?

Херман Джейкоб Манкевич (для друзей просто Манк) – видная фигура в кинопроизводстве 30-х. О его ранних годах известно немного. Родился в 1897 году в семье немецких евреев, иммигрировавших в США. Жили бедно. Отец на зарплату учителя тянул троих детей. К слову, родной брат Хермана – Джозеф – тоже выбился в люди и стал известным режиссёром («Оскары» за «Письмо трём женам» и «Всё о Еве»). Он тоже эпизодически появляется в фильме Финчера в исполнении актера Тома Пелфри.

В 19 лет Херман закончил Колумбийский университет, где был редактором студенческой газеты. Это открыло ему дорогу в большую журналистику: сперва Jewish Chronicle, затем должность директора американской Службы новостей Красного Креста в Париже и двухлетняя (1920–1922) командировка в Берлин.

В 1923 году Херман вернулся в Нью-Йорк и стал сверхпопулярным театральным критиком. Имидж молодого, дерзкого и амбициозного писателя приглянулся голливудским продюсерам. В 1926-м Манкевич перебрался в Калифорнию. И вновь успех! Всего за год он вырос до главы отдела сценариев Paramount. Один из самых влиятельных кинокритиков в истории Полин Кейл, вспоминая Манка, писала:

«Самые успешные сценарии того времени были отредактированы им или прошли через Манкевича. За два года он написал диалоги как минимум для 25 фильмов. Всего за время работы на Paramount он участвовал в создании более 60 картин». ... Читать дальше »

Warner Bros., наделавшая шума своими недавними инновационными решениями в сфере кинопроката в следующем году, начинает обкатывать гибридную схему релиза уже в этом месяце. На рождественские праздники в кинотеатрах и на HBO Max выходит долгожданный кинокомикс «Чудо-женщина: 1984» с Галь Гадот. А вот что точно не поменялось, так это предоставляемая профессиональным критикам возможность первыми оценить будущую премьеру.

И отзывы изголодавшихся рецензентов, первыми посмотревших сиквел, уже наводнили сеть. Если в двух словах, то они почти сплошь положительные. Комментарии отличаются лишь градусом восторга.

Я посмотрел «Чудо-женщину: 1984»! Пэтти Дженкинс сняла во всех отношениях фильм из 80-х, что делает его уникальным. Он выглядит масштабнее, чем первый, и в то же время содержательнее. Полным-полно Дианы Принс и эпичных моментов с Чудо-женщиной – Галь Гадот на высоте!

Брэндон Дэвис, ComicBook

Мне понравился первый фильм, и я с уверенностью заявляю, что сиквел по всем статьям на порядок выше! Педро Паскаль и Кристен Уиг идеальны в образах Максвелла Лорда и Гепарды. Позвольте Пэтти Дженкинс возглавить всю киновселенную DC!

Дориан Паркс, Geeksofcolor ... Читать дальше »

На Netflix вышла чёрно-белая драма Дэвида Финчера «Манк». Это история о том, как сценарист Герман Манкевич писал текст «Гражданина Кейна» – дебютного фильма Орсона Уэллса, чьё название стало синонимом слова «шедевр». Главную роль исполняет Гэри Олдмен, также в картине задействованы Аманда Сейфрид, Лили Коллинз и Чарльз Дэнс. Кинокритик «Газеты.Ru» Павел Воронков – о том, зачем в 2020 году нужен «Манк».

Для начала – ответы на животрепещущие вопросы. Да, если вы не знакомы с «Гражданином Кейном», просмотр «Манка» будет делом если не бессмысленным, то как минимум непростым. Да, перед тем, как садиться за ленту Дэвида Финчера, сперва лучше посмотреть (или освежить в памяти) фильм 1941 года. В идеальной, почти фантастической ситуации вы включаете «Кейна», затем «Манка», а затем ещё раз «Кейна», который заиграет новыми красками. Хорошая новость в том, что любить «Гражданина», чтобы проникнуться «Манком», совершенно не требуется. Не стоит разве что отрицать очевидное – его всеобъемлющую влиятельность.

Если вас не раздражает кино, которое сильно погружено в контекст давно минувших дней и не слишком активно разжёвывает информацию для зрителя, всё будет хорошо. «Манк» выдает почти весь прожиточный минимум сведений во вступительном дисклеймере, так что нет нужды в подробном изучении социально-политической жизни Америки 30-40-х годов. Можно обойтись и без освоения безразмерного эссе критикессы Полин Кейл «Выращивая Кейна», которое, кажется, обязательно должно быть упомянуто в любом тексте про «Манка». (Если коротко, там предлагалось перестать винить только режиссёра-дебютанта Орсона Уэллса в величии ленты и утверждалось, что он почти не участвовал в написании сценария. Фильм именно об этом.) Единственное, что стоит добавить (и что не объясняется предварительно), – кто такой Уильям Рэндольф Херст. Этот медиамагнат и политик, прототип главного героя «Гражданина Кейна», изобрёл известную нам «желтую прессу», где журналистика факта уступает место сплетням, слухам, сенсационности и скандальности. Херст занимался фейк-ньюз не просто до того, как это стало мейнстримом, – это стало мейнстримом благодаря Херсту. Но нет худа без добра: этот же человек фактически родил колумнистику, предоставив своим журналистам свободу в выборе тем.

Теперь к сути. Да, «Манк» – вполне себе шедевр, который многим полюбится сильнее самого «Гражданина Кейна». Между этими фильмами много общего – отчасти специально, отчасти нет. Лента филигранно стилизована под кинематограф 40-х, поэтому легко забыть, что она буквально только что добралась до экранов. Тут возвращаются к приёмам, впервые применённым оператором «Кейна» Греггом Толандом (например, он придумал, как снимать всю сцену – передний, средний и задний планы – в фокусе, что до тех пор было невозможным). Актёры говорят с несуществующим среднеатлантическим акцентом, звучавшем в кино того периода (этому посвящена великолепная сцена в сериале Райана Мерфи «Голливуд»). Участники Nine Inch Nails Трент Резнор и Аттикус Росс, постоянные коллабораторы Финчера, вместо фирменной сумрачной электроники сочиняют помпезные оркестровки, кланяющиеся Бернарду Херрманну, и джазовые боевики для пышных биг-бэндов. Заимствуется и сторителлинговый подход «Гражданина Кейна» с его лабиринтом флэшбеков (фильм услужливо помечает все отступления словом «флэшбек»). Правда, принцип инвертирован: фильм Уэллса строился на частой перемене точек зрения, здесь же единственные глаза и уши принадлежат Герману Манкевичу, автору сценария «Кейна», что сближает «Манка» с привычными современными байопиками.

Сам по себе легендарный перфекционизм Финчера не может не вызывать ассоциации с фанатизмом Уэллса: по традиции каждый кадр просится на рабочий стол. ... Читать дальше »

К актёрскому составу сериала Disney+ «Соколиный Глаз» присоединились шестеро. Вместе с Джереми Реннером и Хейли Стайнфелд, которые исполнят главные роли, в проекте снимутся Вера Фармига, Фра Фи, Флоренс Пью, Тони Далтон, Алакуа Кокс и Зан Маккларнон. Разбираемся, кто появится в сериале по комиксам Marvel.

Клинт Бартон / Соколиный Глаз (Джереми Реннер)

Бывший агент «Щ.И.Т.», один из оригинальных Мстителей киновселенной Marvel. Мастерски владеет самым разным оружием, но лучше всего чувствует себя с луком и стрелами в руках. После событий «Мстители: Финал» решил уйти в отставку. Судя по фото со съёмочной площадки, в первую очередь потому, что начал терять слух. Но сперва Клинт решил подготовить себе замену.

Кейт Бишоп / Соколиный Глаз (Хейли Стайнфелд)

Дочь миллионера, Кейт с детства увлекалась стрельбой из лука. В итоге девушка решила применить свои умения на практике и стала новым Соколиным Глазом, присоединившись к команде Новых Мстителей (по комиксам). Считает Клинта своим наставником, хотя и не всегда готова прислушиваться ко всем его советам.

Элеанор Бишоп (Вера Фармига)

Мать Кейт, одна из самых известных и богатых людей Нью-Йорка. Не поддерживает увлечения дочери супергероикой и всё ещё надеется сделать из неё настоящую леди. Есть предположения, что Фармига на самом деле играет Мадам Маску – суперзлодейку, с которой неоднократно сталкивалась Кейт. ... Читать дальше »

Студия Warner Bros. сделала революционное объявление о релизе всех своих полнометражных проектов в следующем году. Схема декабрьской премьеры кинокомикса «Чудо-женщина: 1984» станет примером того, как будут выходить все фильмы студии в следующем году.

Итак, все 17 кинорелизов 2021 года, включая «Дюну» Дени Вильнёва, «Отряд самоубийц» Джеймса Ганна, «Матрицу 4» Ланы Вачовски, выйдут на большие экраны всех работающих кинотеатров и в тот же день станут на месяц доступны для просмотра подписчикам потокового сервиса HBO Max. Никакой отдельной платы при этом со зрителей требовать не будут.

Студия выпустила специальный видеоролик, официально анонсирующий смену прокатной схемы.

Важное примечание: эта гибридная схема релиза будет действовать исключительно в пределах США, поскольку цифровая платформа функционирует только в Штатах. На всех остальных территориях премьеры Warner Bros. будут выходить по старинке – строго в кино. ... Читать дальше »

Легендарный Дэвид Финчер впервые в карьере выпустил фильм сразу на стриминге, минуя широкий кинопрокат. Лента «Манк» о голливудском сценаристе – также первый опыт режиссёра в жанре кино о кино. Что перед просмотром надо знать о Хермане Манкевиче, и почему этот фильм – одна из последних возможностей насладиться старыми добрыми временами кинематографа – в материале РИА Новости.

Вспомним, кто такой Финчер

Режиссёр Дэвид Финчер – последний герой кинематографа. Со времён «Чужого 3» в его фильмографии не было ни единого промаха. Не имеет смысла напоминать о «Бойцовском клубе», «Игре», «Социальной сети», «Исчезнувшей» – как минимум потому, что об этих фильмах никто и не забывал.

Недавно Финчер окончательно мигрировал с больших экранов в онлайн. Все его проекты за последние шесть лет выходят только на Netflix. Последующие окажутся там же – недавно режиссёр подписал эксклюзивный контракт. Сериалы «Карточный домик» (там он продюсер), «Охотник за разумом», анимационный альманах «Любовь. Смерть. Роботы» – и вот теперь полнометражный «Манк». Этот фильм впервые в его карьере вышел сразу на стриминге, а ещё он же – первый опыт Финчера в специфическом жанре кино о кино.

Кем был Манк

Манк – Херман Джейкоб Манкевич, американский сценарист, лауреат единственного «Оскара» за свою последнюю и лучшую работу, «Гражданина Кейна» 1941 года. Это дебютная и опять же важнейшая картина Орсона Уэллса, которого привыкли считать самобытным автором, умеющим буквально всё. Правда, ничего более примечательного, чем «Кейн», ему так и не удалось снять. И сегодня есть мнение, что именно благодаря сценарию Манкевича всё так хорошо получилось.

Впрочем, предварительный просмотр «Гражданина Кейна» навряд ли сильно изменит для зрителя впечатление от «Манка». Пусть сюжет фильма Финчера и построен вокруг истории создания конкретной ленты, но всё же картина куда шире, чем может показаться. ... Читать дальше »