Городская легенда Она пойдет на что угодно ради спасения мужа. Потратит последние сбережения. Пожертвует собой. Научится стрелять без промаха. Убьет дорогого сердцу человека – если, конечно, узнает его в облике чудовища. Мини. Мистика.
Все о чем мечтал. Бонус. Бразильские рассветы Жизни не может быть без смерти. Безоблачное счастье всегда ступает рядом с черной полосой. Последствия наших поступков еще долго отзываются в сердце, как рябь на идеальной глади озера. Эдвард и Белла выстояли в битве с Вольтури, но отголосок чьей-то скорби все еще доносится до них печальным эхом событий прошлого. Небольшое продолжение Рассвета глазами Эдварда.
Укушенная - Мне нужно в Форкс, - сдвинула упрямица брови, и Дэрил познал истинность слов бандита, который описал беглянку как тощую, нахальную и упёртую. Она была в точности такая. Кроссовер Сумеречная Сага / Ходячие мертвецы.
Сборник стихов Позабыты прошлые ошибки - Значит, сможем новых понаставить. Синяки и раны, и ушибы, Будто жизнь чему-то научила.
На чужих ошибках не построить Ни судьбы своей, ни назначенья, Только лишь свои изгваздав ноги, Сможем мы понять, чего хотели.
Верни меня к жизни В его жизни было все, о чем можно только мечтать. Дом, семья, работа. Но в один миг все изменилось... Он потерял ВСЕ.... Исчезло само желание жить... И он решил умереть... Но ребенок, под названием Судьба, опять решил поиграть... В его жизни появилась Она... мечтающая о вечной любви. Смогут ли они стать счастливы... этого не знает никто... А что, если попытаться...?
Призрак прошлого Рождества Эдвард Каллен вполне доволен своей жизнью, но исподволь что-то постоянно гложет его изнутри, не позволяя в полной мере радоваться каждому дню, быть счастливым. Неожиданная встреча раскроет секреты прошлого. Рождественский мини.
Слёзы Сиэтла Преподаватель психологии предлагает студентам-первокурсникам написать мотивационное письмо с планами на будущее. Письмо нужно оправить по почте в заранее забронированный почтовый ящик. Конверт можно распечатать, а письмо прочитать через пять лет. Сбудутся ли жизненные планы Беллы Свон?
Лето наших тайн Между Алеком Вольтури и Ренесми Каллен в первую же встречу вспыхнуло пламя взаимного влечения. Но ей было всего 16, а их семьи вели непрекращающуюся войну за финансовое влияние, так что в этой истории не было ни единого шанса на хэппи-энд.
Потерпевший крах мужчина: Видение «Космополиса» от Дэвида Кроненберга
20:54
Одной из самых интересных вещей в «Космополисе» - адаптации одноименного романа Дона ДеЛилло – является то, что фильм основан на первом сценарии, который Кроненберг и написал, и снял со времен выхода «Экзистенции» 1999 года. Кроме того, адаптация «Космополиса» Кроненберга – его первая инсценировка с тех пор, как в 1996 году вышла версия «Автокатастрофы» Дж.Г. Балларда. Однако, многие фильмы Кроненберга, как минимум, являются небольшими адаптациями существующего материала, ведь даже такая короткая история как «Муха» отчасти была основана на коротком рассказе Джорджа Лангелаана.
«Каждая картина – совершенно другой проект», - сказал Кроненберг во время недавнего телефонного интервью. - «У меня нет определенного подхода к этому процессу, ведь все книги разные, и я разный, и то, что я пытаюсь добиться с каждым фильмом, тоже в каждом случае разное». Он добавил: «Оба способа [т.е., фильм и проза] сильно отличаются, и вы неминуемо делаете выбор. Нет определенного пути, чтобы перевести что-то прямо на экран. Мы создаем новую вещь. Вы должны смириться с этим. Таким образом, вы будете вносить изменения, хотите ли вы этого или нет».
Адаптация графического и невероятно имажистского романа ДеЛилло бросила уникальный вызов Кроненбергу, который написал сценарий за три дня. Книга ДеЛилло описывает дневное самоубийственное путешествие чрезвычайно успешного биржевого маклера Эрика Пэкера, который направляется в парикмахерскую. Попутно он встречает своих финансовых консультантов, каждый из которых открывает читателю чуть больше противоречивых чувств Пэкера, которые приближают его к идее самоубийства.
Кроненберг решил довести до конца адаптацию «Космополиса» после его сокращения к диалогам и открытиям, которые фактически могли быть показаны на экране. Большая часть книги состоит из личных мыслей Пэкера; основывая повествование фильма в первую очередь на диалогах Эрика, Кроненберг изменил контекст истории ДеЛилло. «Я не отразил внутреннюю фантазию и внутреннюю работу мыслей Эрика в фильме, потому что чувствовал, что вы не сможете понять», - сказал Кроненберг. - «Думаю, вы смогли бы понять - даже в ужасном романе – только внутренний монолог. Вы и вовсе не можете показывать то психическое состояние в кинотеатре. Поэтому нам нужно сделать кое-что еще».
Кроненберг также не хотел находить путь к примерным идеям или тенденциям, что, по его мнению, могло быть оценено только в прозе ДеЛилло. Например, когда ДеЛилло спросил Кроненберга, как тот адаптировал выдержки из блокнота Бенно Левина (Пол Джаматти) – таинственного неряхи, который преследует Эрика на протяжении всего фильма, - ответ Кроненберга был типично точным: «Вы разберетесь с этим, когда просмотрите».
«И подавно я не мог вставить комментарии кого-то, кто бы читал дневник Бенно», - сказал Кроненберг. - «Это прямое признание провала, когда кто-то читает тебе роман, будто ребенку на ночь. Это говорит, что ты провалился, чтобы снова вообразить работу в кинематографе. Но я представляю лицо Пола Джаматти: его глаза, его лик, его волосы, его тело, – это то, чего нет в романе. Вот и компромисс».
Точно так же пришло и другое ключевое изменение в книжном повествовании, когда Кроненберг пригласил Паттинсона, который играет молодого позера, раньше времени задумывающегося о собственной старости. Кроненберг сказал, что никогда не говорил Паттинсону о главной тематике фильма или о том, что символизирует Эрик. Вместо этого он сказал, что Паттинсон больше спрашивал о том, думал ли Кроненберг, что он достаточно хорош для роли Эрика. «Мы не обсуждали эти абстрактные понятия», - рассказал Кроненберг. - «Вы не сможете снимать абстракцию. Вы не сможете фотографировать абстракцию. И более того, актер не может играть абстракцию. Вы не можете сказать актеру: «Ты будешь воплощением американского капитализма».
В конечном счете, больше всего привлек Кроненберга в «Космополисе» вызов обращения заумной книги в фильм. Фактически он был так сосредоточен на концептуализации книги ДеЛилло, что даже не слышал громкий диалог писателя, пока его не повторила съемочная группа. «Вы должны работать с реальностью», - сказал Кроненберг. - «С эмоциональной, физической и психологической реальностью парня в лимузине, который разговаривает со своими финансовыми советниками, с охранником. Вы учитываете специфические особенности момента и с этого начинаете действовать».
Перевод выполнен Alice_Green специально для сайта www.twilightrussia.ru. При копировании материала обязательно укажите активную ссылку на сайт и автора перевода.
Потерпевший крах мужчина: Видение «Космополиса» от Дэвида Кроненберга
Процитировать текст новости: выделите текст для цитаты и нажмите сюда: ЦИТАТА
Если Вы нашли ошибку или опечатку в новости, выделите текст и нажмите сюда.
www.TwilightRussia.ru (www.Твайлайтраша.рф) Twilight Russia - официальный, первый и крупнейший сайт в России, посвященный книгам Стефани Майер и их экранизациям. Сайт является некоммерческим проектом. При использовании материалов сайта гиперссылка на сайт обязательна. Мобильная версия (pda) Установка РИПов дизайна и любое копирование элементов охраняется авторским правом и преследуется Гражданским Кодексом РФ
...что вы можете заказать в нашей Студии Звукозаписи в 
Одной из самых интересных вещей в «Космополисе» - адаптации одноименного романа Дона ДеЛилло – является то, что фильм основан на первом сценарии, который Кроненберг и написал, и снял со времен выхода «Экзистенции» 1999 года. Кроме того, адаптация «Космополиса» Кроненберга – его первая инсценировка с тех пор, как в 1996 году вышла версия «Автокатастрофы» Дж.Г. Балларда. Однако, многие фильмы Кроненберга, как минимум, являются небольшими адаптациями существующего материала, ведь даже такая короткая история как «Муха» отчасти была основана на коротком рассказе Джорджа Лангелаана. 
0
