Прекрасный палач Через что должна пройти невинная шестнадцатилетняя леди Мари Каллен, чтобы превратиться в Морскую Дьяволицу Изабеллу Свон? Через настоящий ад, ни больше ни меньше. Это - её история.
Беременное чудо Ни для кого не секрет, что Рождество – время волшебства, доброй магии и чудес, которые всегда случаются с теми, кто в них нуждается. Однако чудеса бывают разные, и некоторые из них могут в одно мгновение перевернуть вашу жизнь с ног на голову. Вот и Эдварду Каллену пришлось посмотреть на мир в несколько ином свете. Хотя, вряд ли, он желал чего-то подобного... Мини.
Любовь слаще предательства Эдвард не жил вместе с Карлайлом и не знает, что можно пить не только человеческую кровь. Он ведет кардинально иной образ жизни. Как же он поступит, встретив Беллу?
Первый поцелуй Встреча первой любви через пятнадцать лет.
Мой маленький Санта Эдварда заставляют принять участие в Тайном Санте. Удастся ли ворчливому генеральному директору понять истинное значение Рождества? AH/AU
Вопреки - Почему?.. – эхо моего вопроса разлетелось тысячей летучих мышей под сводами. - Потому что могу себе это позволить… - улыбнулся он завораживающе, привлекая меня к себе. Я вгляделась в горящие глаза и пропала в их непроглядной многообещающей тьме. Фанфик по Зачарованным. Фиби/Коул
На прощанье ничего он не сказал 2 Продолжение первой части. Белла и Эдвард, поборов свое пристрастие к человеческой крови, возвращаются в ЛА. Эдвард намерен отомстить Блейку, несмотря на просьбу жены забыть прошлое и начать жить настоящим.
Midnight Desire/Желание полуночи Эдварду приходится бороться с невероятным сексуальным желанием, объектом которого окажется... Белла Свон. И, конечно, у Эдварда есть тайна: внутренний Монстр, совершенно не желающий слушаться хозяина! Романтика/юмор.
... что можете заказать комплект в профиль для себя или своего друга в ЭТОЙ теме?
...что на сайте есть восемь тем оформления на любой вкус? Достаточно нажать на кнопки смены дизайна в левом верхнем углу сайта и выбрать оформление: стиль сумерек, новолуния, затмения, рассвета, готический и другие.
Штутгартца Роберта Швентке постигла судьба многих рекрутированных в Голливуд заграничных молодых дарований. Дебютировав в 2002 году мощным нуар-триллером «Тату», он уже после второго своего фильма, эксцентрической раковой трагикомедии «Похитители яиц», подался в США, где начал с вполне еще качественной «Иллюзии полета», а затем резко пошел по нисходящей. «Жена путешественника во времени», «РЭД» и «Призрачный патруль» представляли собой уже сплошное нагромождение жанровых штампов и драматургических несуразностей. Порученный Роберту Швентке второй фильм из цикла про постчикагских дивергентов-инсургентов (то есть, в переводе на русский, тангейзеров и левиафанов) отличается от предшествующих трех творений режиссера разве что полной и решительной усредненностью. Молодые актеры еще с первой серии нарочито подобраны так, что их, за вычетом, пожалуй, Майлза Теллера, совершенно невозможно запомнить. Мелькающие лица, жесты и происшествия стандартизированы настолько, насколько это осуществимо в принципе. Единственный эпизод, выбивающийся из упомянутого серого однообразия, – полет горящего дома, отдаленно напоминающий кое-какие кадры из «Зардоза» Джона Бурмена и из кинофантазий Терри Гиллиама.
Осмысленности, по сравнению с первой частью, тоже не прибавилось, если не считать кардинального укорочения стрижки Шейлин Вудли. Идея восстания храбрых против умных несколько комична уже сама по себе, однако и восстания (а ведь «инсургент» значит, собственно, «повстанец») здесь никакого нет: несколько человек бегают по полям и железнодорожным путям, поминутно предаваясь душевным терзаниям и знатно огребая от местной деклассированной шпаны. После чего главной героине приходит в голову мысль, которая определенно всех спасет: надо пройти психоквест и стать максимально умной, максимально доброй, максимально дружелюбной и т. д. Тогда-то все и узнают, что дивергент – это не моральный урод: дивергент – это, практически, сверхчеловек. А кроме того, откроется некая заветная коробочка (похожую, помнится, любили открывать в «Восставшем из ада»), которая объявит всем присутствующим, что можно быть одновременно и умным, и скромным, и вежливым – и что это очень даже хорошо для человечества. Тут авторы фильма произведут нравственное открытие века, не иначе… Впрочем, на этом голодная игра «Зарница» для очередных бегущих-в-лабиринте не закончится: грядет третья серия, разделенная, по коммерческому обыкновению, на две части. В них зрителя ждут Наоми Уоттс с глазами, подведенными черной-черной тушью, наглядно раскрывающей весь дальнейший сюжет, и выбегание резвого молодняка за городскую стену – в поисках ответа на вопрос, остались ли еще в мире умные, скромные и вежливые люди, а не только девианты, репликанты и репелленты…
Процитировать текст новости: выделите текст для цитаты и нажмите сюда: ЦИТАТА
Если Вы нашли ошибку или опечатку в новости, выделите текст и нажмите сюда.
www.TwilightRussia.ru (www.Твайлайтраша.рф) Twilight Russia - официальный, первый и крупнейший сайт в России, посвященный книгам Стефани Майер и их экранизациям. Сайт является некоммерческим проектом. При использовании материалов сайта гиперссылка на сайт обязательна. Мобильная версия (pda) Установка РИПов дизайна и любое копирование элементов охраняется авторским правом и преследуется Гражданским Кодексом РФ
... что можете заказать комплект в профиль для себя или своего друга в 
...что на сайте есть восемь тем оформления на любой вкус?
Штутгартца Роберта Швентке постигла судьба многих рекрутированных в Голливуд заграничных молодых дарований. Дебютировав в 2002 году мощным нуар-триллером «Тату», он уже после второго своего фильма, эксцентрической раковой трагикомедии «Похитители яиц», подался в США, где начал с вполне еще качественной «Иллюзии полета», а затем резко пошел по нисходящей. «Жена путешественника во времени», «РЭД» и «Призрачный патруль» представляли собой уже сплошное нагромождение жанровых штампов и драматургических несуразностей. Порученный Роберту Швентке второй фильм из цикла про постчикагских дивергентов-инсургентов (то есть, в переводе на русский, тангейзеров и левиафанов) отличается от предшествующих трех творений режиссера разве что полной и решительной усредненностью. Молодые актеры еще с первой серии нарочито подобраны так, что их, за вычетом, пожалуй, Майлза Теллера, совершенно невозможно запомнить. Мелькающие лица, жесты и происшествия стандартизированы настолько, насколько это осуществимо в принципе. Единственный эпизод, выбивающийся из упомянутого серого однообразия, – полет горящего дома, отдаленно напоминающий кое-какие кадры из «Зардоза» Джона Бурмена и из кинофантазий Терри Гиллиама. 
0
