Конвенциональный ромком с нетипичными обстоятельствами, но вялой реализацией.



Отношения Эбби (Кристен Стюарт) и Харпер (Маккензи Дэвис) приближаются к годовой отметке, которая выпадает аккурат на Рождество. Первой девушке праздник никогда не был близок (в том числе из-за смерти родителей уже в зрелом возрасте); вторая души не чает в устоявшемся антураже. Решив преодолеть себя, Эбби всё же соглашается на поездку в провинциальный семейный дом Харпер, собираясь воспользоваться ситуацией и сделать своей девушке предложение руки и сердца. Но на полпути Эбби узнает, что семья Харпер ещё не знает о её гомосексуальности: героиня пока «не вышла из шкафа», боясь тем самым бросить тень на отца – кандидата в мэры, подпортить идеальную репутацию, со всеми рассориться.

Актриса и создательница «Сезона» Клеа ДюВалл впервые решила попробовать себя в режиссуре в 2014 году с инди-драмеди «Вмешательство». Фильм получил спецприз «Сандэнса», смотрелся трезво, саркастично, стилистически используя те же ситуационные рамки, что и во втором фильме. Рождество сюжетно сменялось поездкой женатых пар на совместный отдых, где вскрывалась правда про спланированность мероприятия и его «благородную» миссию по спасению брака.

В «Сезоне» от потенциально самобытного бриза ДюВалл зачем-то переметнулась к мишуре во всех смыслах: совмещая поиск идентичности с мейнстримом, внушительным актёрским ансамблем со знакомыми всё лицами и нескромным бюджетом от платформы Hulu. Тем самым она разменивает свою творческую постройку с отважными социальными побегами самоидентификации на скетчевость, всеобщую безжизненность и полное отсутствие оригинальности. ... Читать дальше »

В 2020-м было не так много дорогих блокбастеров (понятно, почему). Но и без них мы видели немало действительно эффектных эпизодов – от однодублевых драк самураев до масштабных корабельных сражений времён Второй мировой. Сегодня мы вспоминаем самые зрелищные экшен-сцены года.

Безумный самурай Мусаси (2020)
Crazy Samurai Musashi
боевик
Режиссёр: Юдзи Симомура
В ролях: Так Сакагучи, Кенто Ямадзаки, Ёсукэ Сайто, Бэн Хиура, Арата Яманака

Вы, может, и не слышали об этом фильме, но в узких кругах он наделал немало шуму. В первую очередь, конечно же, из-за своей главной особенности: дело в том, что «Безумный самурай Мусаси» – это кино, снятое одним дублем. И не просто кино. Весь фильм – одна большая экшен-сцена, в которой главный герой сражается с четырьмя сотнями противников. Драматургически, конечно, здесь не всё гладко, но всё равно подобного вы точно никогда не видели и едва ли увидите ещё. Ко всему прочему, у «Безумного самурая Мусаси» есть один большой плюс – он идёт всего 77 минут. Или скорее целых 77 минут, если учесть его специфику.

Тайлер Рейк: Операция по спасению (2020)
Extraction
боевик, драма
Режиссёр: Сэм Харгрэйв
В ролях: Крис Хемсворт, Дэвид Харбор, Гольшифте Фарахани, Дерек Люк, Панкадж Трипатхи

Режиссёр «Тайлера Рейка» Сэм Харгрейв – изначально сам каскадёр и координатор трюков. И это, конечно, очень заметно по его фильму. «Тайлер Рейк» – не столько нарративное кино, сколько шоукейс из эффектно поставленных экшен-сцен. Апофеозом всего действия становится невероятно долгая однодублевая (точнее, «как бы» однодублевая) сцена, в которой главный герой пытается вывезти из города свою цель, молодого парня, пока за ними охотятся полиция и наёмный киллер. Здесь будут и взрывы, и эффектные погони, и прекрасно схореографированные драки в замкнутом пространстве. «Тайлер Рейк» доказывает один важный тезис, о котором многие современные блокбастеры забывают: хочешь сделать хороший экшен – обращайся к человеку, который что-то в нём понимает.

Довод (2020)
Tenet
боевик, фантастика
Режиссёр: Кристофер Нолан
В ролях: Роберт Паттинсон, Джон Дэвид Вашингтон, Элизабет Дебики, Кеннет Брана, Аарон Тейлор-Джонсон
Премьера: 3 сентября 2020 года

В новом фильме Кристофера Нолана полно зрелищных сцен – можно сказать, что «Довод» из них состоит примерно на 90%. ... Читать дальше »

... Читать дальше »

... Читать дальше »

На Netflix вышел новый фильм Дэвида Финчера «Манк», рассказывающий о том, как Герман Манкевич писал сценарий, позже ставший «Гражданином Кейном» (1941) Орсона Уэллса. Алексей Филиппов рассказывает, сколько киноведческих споров скопилось вокруг этой истории, и почему они только мешают разглядеть за формальной стилизацией и остроумием диалогов настоящую трагедию человека, сценария и многих финчеровских героев.

«Невозможно рассказать всю жизнь человека за два часа. Можно лишь оставить впечатление о ней», – объясняет Герман Манкевич (Гэри Олдман) Джону Хаусману (Сэм Тротон) – потешному «прихвостню» Орсона Уэллса (Том Бёрк), назначенному бдеть, как идёт работа над сценарием его полнометражного дебюта.

1940 год. Переживающая не лучшие времена студия RKO дает 24-летнему вундеркинду карт-бланш на съёмки первого фильма: он и режиссёр, и продюсер, и сценарист, и главная роль, и никаких правок с их стороны. Уэллс обращается к Манкевичу за помощью – в тот самый момент, когда президент гильдии острословов лежит в больнице, куда попал после нелепейшей автокатастрофы. Из-за мутящегося рассудка Манкевич представляет Уэллса если ли не дьяволом, то мрачным посланником судьбы. «Ну, конечно, вы», – только и успевает проговорить он, прежде чем вновь провалиться в сон.

И вот Манк – в далёком прошлом бойкий журналист и театральный критик, ещё недавно – острейшее перо Голливуда, сочинивший хотя бы реплику чуть ли не для каждого шедевра студии MGM (например, премьерного «Волшебника страны Оз»), – лежит на ранчо в Викторвилле, штат Калифорния. На кухне суетится безмолвная сиделка-немка Фрида (Моника Гроссманн), возле кровати стоит руки по швам англичанка-машинистка Рита (Лили Коллинз), чей муж на истребителе «Хоукер Харрикейн» уже летит по грозовому небу Второй мировой. Хаусман заскакивает изредка узнать, как дела, в безопасности ли дедлайн, и многозначительно посматривает на ларец с алкоголем, к которому Манкевичу прикасаться крайне нежелательно. Впрочем, Уэллс застраховался и тут – в маленьких аккуратных баночках, похожих на тару для целебного зелья, – снотворное, чтобы сценарист если и проваливался в дурман, то не чисто алкогольный. Манкевич что-то мучительно сочиняет, параллельно вспоминая последние десять лет в Голливуде, вокруг него и во дворце Уильяма Рэндольфа Херста (Чарльз Дэнс), с которого во многом и будет списан будущий герой – Чарльз Фостер Кейн с его замком-мавзолеем Ксанаду. Поэтому, по одной из версий, Уэллс и пришёл именно к Манкевичу, чтобы тот напитал скопившимся ядом будущую драматургию. Не самый дикий ход для шоумена и режиссёра, объявившего по радио, что началась война миров (в рамках постановки Герберта Уэллса) или совместившего «Макбет» с магией вуду. ... Читать дальше »