Сказ о том, как мышонок помог принцу Золушку отыскать И когда часы пробили полночь, Золушка бросилась вниз по ступенькам. Кучер свистнул коням, и карета умчалась прочь. Поскакал принц догонять, но за встретил лишь чумазую нищенку да пару гусей, а прекрасной незнакомки и след простыл…
Артефакт Она всего лишь заглянула в зеркало и увидела в нем море, которое не видела до того никогда, которое ей нельзя было видеть. Научное фэнтези, мини.
Колыбель Жизнь одиннадцатилетнего Микаэля Экена складывается как нельзя лучше. У него есть заботливая семья, лучший друг, развлечения - все, что необходимо ребенку его возраста. Но с каждым днем в голове Микаэля рождается все больше вопросов, ответы на которые не в силах дать ему даже взрослые. Череда связанных событий приведет его к разгадке.
Перстень Зимы Не бери чужого, счастья оно тебе не принесет.
В плену у страха Белла - известная телеведущая. Джеймс - опасный маньяк, который положил глаз на Беллу... Кто сможет ее спасти, не испугавшись взглянуть в лицо опасности?
Stolen Car Тебе всего семнадцать. Ты один. Нет ни родных, ни близких, ни друзей, никого, кому бы ты был небезразличен. Есть только душная летняя ночь, дорогая машина и пустая улица.
Ривер Что, если любовь пришла внезапно, заставила по-новому взглянуть на прошлое, переоценить настоящее и подумать о будущем. Что, если она окажется настолько сильной, что окрасит глаза ребенка в необыкновенный очень знакомый цвет.
...что в ЭТОЙ теме можете обсудить с единомышленниками неканоничные направления в сюжете, пейринге и пр.?
...что, можете прорекламировать свой фанфик за баллы в слайдере на главной странице фанфикшена или баннером на форуме? Заявки оставляем в этом разделе.
Мелисса Стаббс, постановщик трюков фильма «Пятьдесят оттенков серого», рассказывает о процессе съемок и упоминает Джейми Дорнана
04:16
«Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» – вершина создания блокбастеров, потому что Стивен Спилберг разбирается в оптических иллюзиях. При помощи монтажа возникает ощущение сотворения энергии. Мы видим ракурсы сверху, снизу, выстрелы злодеев, героев, удары с близкого расстояния, капельки пота, разлетающиеся от еще более сильного удара, а потом – бабах – выполненный в широком формате опаснейший трюк. Это рассчитано и волнующе.
Здесь же, в бестселлере о подчинении «Пятьдесят оттенков серого» не переворачиваются автомобили, нет кулачной драки или взрывов, но все же сексуальные контакты фильма говорят на одном языке с лентой об Индиане Джонсе. Экспериментальная страсть, которая вспыхивает между Анастейшей Стил (Дакота Джонсон) и ценителем связывания Кристианом Греем (Джейми Дорнан), умелая и отчетливая, создающая ощущения непричастности, а затем, до некоторой степени, непрерывных, односторонних ходов. Режиссер Сэм Тейлор-Джонсон происходит из мира визуального искусства, где ее творчество было высоко оценено за изучение «раскола между бытием и обличием, часто помещая своих исследуемых – по отдельности или в группах – в ситуации, когда грань между внутренним и внешним самоощущениями приводит к конфликту». Вот и «Пятьдесят оттенков» тоже: кропотливое режиссирование портретной съемки и движения скомпонованы со спилберговской бравадой.
Как и «Индиана Джонс», «Пятьдесят оттенков» – фильм, где создаются трюки или прорывается притягательность этого действа. Поверить отношениям Кристиана и Анастейши, значит купиться на Дорнана и Джонсон в Красной комнате, галстуки, флоггеры и всё остальное в фильме. Чтобы исполнить эти физически и эмоционально запутанные последовательности, «Пятьдесят оттенков» привлекли к участию постановщика трюков Мелиссу Стаббс, чье резюме включает «Последний самурай», сериал «Люди Икс», дублирование Анджелины Джоли в «Мистере и миссис Смит», предстоящий «Терминатор: Генезис» и более 25 лет выполнения трюков для больших и малых работ. Выступая перед «Esquire» в Лос-Анджелесе, Стаббс сравнила секс в «Пятидесяти оттенках» с постановкой сцены драки, планированием и укоренением этого в умах актеров.
– С Сэм Тейлор-Джонсон и актерами много работали, чтобы стало понятно, где [Джейми Дорнан] может сыграть доминирование, – говорит Стаббс. – Они хотели, чтобы все выглядело реалистичным и соответствовало книге. Моя же цель состояла в том, чтобы помочь актерам справиться, не причинив вреда. Мою работу можно описать, как угодно: от преподавания боевых искусств до переворотов автомобиля. Здесь же – совершенно другое. Это помощь актерам с тем, что им необходимо делать.
Стаббс напомнила, что они с командой «Пятидесяти оттенков» провели две недели, изучая и разрабатывая макет Красной комнаты Кристиана, выясняя, какие аксессуары будет держать в своем доме их главный герой, и оценивая визуальную привлекательность каждого элемента. При проверке макета Красной комнаты Стаббс сама стала заменой Анастейши, занимаясь различными настройками, чтобы выяснить, как они будут смотреться на экране. Дублерша работала с консультантом по технологии связывания, который учил пользоваться оборудованием, устройствами и шнурами, используемыми в обычной практике. Стаббс и съемочная группа трудились над простейшими узлами. – Мы играли с этим [полученными сведениями], визуализировали идеи для Сэм, – сказала она. – Если вы посмотрите на работы Сэм в качестве деятеля изобразительного искусства и фотографа, то увидите интересные образчики человеческого искусства, физического искусства, выставочные предметы.
Есть предельный объем того, что может инсценировать команда дублеров, когда сцена требует двух обнаженных актеров и ряда грубых манипуляций. Стойка, к которой Кристиан привязывает Анастейшу, несколько модифицирована, сохраняя кое-какое удобство за кадром. Фактически «игра» дуэта не имитировала контакт. Чтобы предоставить Тейлор-Джонсон дополнительные возможности для монтажа, реквизит приходилось перемещать ради настоящих игрушек для связывания. С помощью знатока своего дела Дэна Сиссонса Стаббс занималась разработкой плеток, которые имели мягкие кожаные или кроличьи меховые наконечники, чтобы не навредить Джонсон или не оставить на ней следа. Дубли при участии Дорнана и Джонсон меняются со спокойного до очень жестокого (непристойного, что редко показывается в готовом фильме).
Стаббс не могла нахвалиться отдачей Джонсон в сценах в Красной комнате. – Она была совершенно голая и уязвимая, – рассказывает Стаббс. – Это хорошо, если происходит в интимной обстановке с актером и режиссером, но у вас в комнате присутствует вся съемочная группа. Были кадры, где ее стегали, но насколько возможно аккуратно и контролируемо. Для нее это была тяжелая пара недель.
В то время как беглый взгляд на плеть может спровоцировать реакцию аудитории, многие из провокационных ударов «Пятидесяти оттенков» зависели от исполнительского мастерства Дорнана и Джонсон. Язык тела так же важен, как и физические реакции. Стаббс говорила о сцене, где Джейми стегал Дакоту: – Если кто-то и получал удар, на самом деле мы никого не били, – рассказывала она. – Это замах и удар мимо, но ответная реакция актера убеждала, что ему досталось. Очень мало секса в «Пятидесяти оттенках» было «заблокировано», оставив имитирующие интимные движения актеров и мотивацию их персонажей. Стаббс заявила, что были репетиции, но все это проходило в порядке подготовки к «импровизации», свойственной этой деятельности «за закрытыми дверями» в репертуаре актеров. – Моя работа заключалась не в том, чтобы говорить Джейми, как двигаться сексуально, – заявила она. – Это его решение и только его.
В качестве постановщика трюков Стаббс в течение съемок находилась в режиме ожидания: пара глаз, которая могла помочь, когда не получалось движение. Она могла предложить альтернативу, подробно объяснить. – Иногда вы – муха на стене, и осторожно указываете им на правильное направление: с точки зрения их персонажей, с точки зрения безопасности, – говорит она. Пришлось искать убедительные имитирующие движения Дорнана и Джонсон, и, что еще более важно, они должны были повторяться. Каждая съемка могла занимать четыре часа.
Несмотря на внешний вид, ничто в Красной комнате не причинило Джонсон боли, в отличие от второстепенного, полностью одетого, момента фильма. Впервые войдя в офис Кристина, Анастейша болезненно падает на мраморный пол, что совершенно реально. – Оно на 100 процентов выполнено Дакотой, которая, вероятно, сделала 23 дубля падения ничком, – Стаббс решила, что Дакота ожидала падения, теряя при этом остроту неожиданности. Чем больше та продолжала, тем более механическим это становилось. Таким образом, зная, что Дакота старается выполнить свою работу, Стаббс спряталась за объективом, схватила ее за ногу и помогла падению. – Эти мелочи иногда самые трудные, и не следует стараться сильнее, чем нужно, – говорит Стаббс. – [Дакота] является бойцом. Она целиком и полностью ориентирована на результат.
Вклад Стаббс в «Пятьдесят оттенков серого» трудно обнаружить. Она гордится собой в нем. Слишком мягкое движение могло вырвать зрителя из фильма и вызвать сомнение в основных отношениях. Слишком сильный удар отправляет фильм на территорию лагеря, чье кино о рабстве, в отличие от оспоренного образа жизни. Как вихрь автомобильных погонь Спилберга, секс в «Пятидесяти оттенках» просто... случается. И, с фильмом, громящим кассы, это, скорее всего, повторится. Стаббс говорит, если все пойдет тем же курсом, в июне начнутся съемки продолжения «Пятидесяти оттенков». Будет ли второй раз постановщик в команде – неизвестно, но она ожидает, что подход к работе с трюками на съемочной площадке останется таким же: работать безопасно, работать по-умному, и, прежде всего, продавать иллюзию.
Перевод выполнен Lelishna специально для сайта www.twilightrussia.ru и группы http://vk.com/twilightrussiavk. При копировании материала обязательно укажите активную ссылку на сайт, группу и автора перевода.
Мелисса Стаббс, постановщик трюков фильма «Пятьдесят оттенков серого», рассказывает о процессе съемок и упоминает Джейми Дорнана
Процитировать текст новости: выделите текст для цитаты и нажмите сюда: ЦИТАТА
Если Вы нашли ошибку или опечатку в новости, выделите текст и нажмите сюда.
Она была совершенно голая и уязвимая, – рассказывает Стаббс. – Это хорошо, если происходит в интимной обстановке с актером и режиссером, но у вас в комнате присутствует вся съемочная группа.
Капец! Какое нужно иметь самообладание?!! А Дорнан не был разве совершенно голым?
в Красной комнате не причинило Джонсон боли, в отличие от второстепенного, полностью одетого, момента фильма
А как же порка ремнем?! Хотя, чего это я, это ж та самая "оптическая иллюзия Индианы Джонса" или "заднюю часть" Джонсон сыграла дублерша в "бронежилетке из кожи с жопы дракона"
С помощью знатока своего дела Дэна Сиссонса Стаббс занималась разработкой плеток, которые имели мягкие кожаные или кроличьи меховые наконечники, чтобы не навредить Джонсон или не оставить на ней следа.
Да и вот это тоже:
ЦитатаТекст новости
Если кто-то и получал удар, на самом деле мы никого не били, – рассказывала она. – Это замах и удар мимо, но ответная реакция актера убеждала, что ему досталось.
Оно на 100 процентов выполнено Дакотой, которая, вероятно, сделала 23 дубля падения ничком,
Бедная девушка, 23 раза грохнуться на пол - это больно Но зато эта сцена выглядела как раз так, как должна была!!
ЦитатаТекст новости
. Она гордится собой в нем
Еще бы! Она хорошо поработала, помогая всем актерам. И я согласна: было много давления, ведь нельзя, чтобы все было жестоко через край, но и видимость боли должна быть. Стаббс молодец
Постановщик трюков Мелисса Стаббс хорошо постаралась, чтобы актеры выглядели естественно на экране. И Дакота конечно молодец так отдавалась работе, что сняла множество дублей падения в офисе Кристиана. У нее наверное пара синяков осталось от этого Спасибо за перевод статьи!
www.TwilightRussia.ru (www.Твайлайтраша.рф) Twilight Russia - официальный, первый и крупнейший сайт в России, посвященный книгам Стефани Майер и их экранизациям. Сайт является некоммерческим проектом. При использовании материалов сайта гиперссылка на сайт обязательна. Мобильная версия (pda) Установка РИПов дизайна и любое копирование элементов охраняется авторским правом и преследуется Гражданским Кодексом РФ
...что в 
...что, можете прорекламировать свой фанфик за баллы в слайдере на главной странице фанфикшена или баннером на форуме?
«Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» – вершина создания блокбастеров, потому что Стивен Спилберг разбирается в оптических иллюзиях. При помощи монтажа возникает ощущение сотворения энергии. Мы видим ракурсы сверху, снизу, выстрелы злодеев, героев, удары с близкого расстояния, капельки пота, разлетающиеся от еще более сильного удара, а потом – бабах – выполненный в широком формате опаснейший трюк. Это рассчитано и волнующе. 
0
