 Гид по самому загадочному сериалу первого квартала 2021-го.
На Apple TV+ вышел экспериментальный сериал «Тревожный звонок», описывающий конец света исключительно при помощи записи телефонных разговоров. Алексей Филиппов рассказывает, как устроено шоу и почему на другом конце провода — мертвая тишина.
Осторожно — возможны спойлеры.
30 декабря, канун Нового года. Тим (Николас Браун) звонит жене Саре (Карен Гиллан). Почти «Брачная история»: он — в Лос-Анджелесе, она — в Нью-Йорке, отношения остывают, но оба не знают, кто должен променять любимый мегаполис на возрождение семейной идиллии. Помогает счастливый новый Апокалипсис.
«Тревожный звонок» — аудиальный апокалиптический альманах, придуманный французом Тимоти Оше. Наслушавшись в 2016-м записей звонков в 911, он снял короткометражку Calls, где вся история дана на откуп фантазии смотрящего. На черном экране — лишь восемь имен, которые скрыты чередой вопросительных знаков, пока персонаж не вступит в игру. Через два года Calls уже стал десятисерийным шоу для Canal+, где саспенс реалистичного Апокалипсиса нагнетали все те же невидимые голоса, теперь уже обозначаемые огоньками телефонного аппарата. Оше попросили сделать еще два сезона, а следом пришло AppleTV+ с предложением сделать англоязычный ремейк. Режиссером выступил Федерико Альварес — постановщик мастеровитого хоррора «Не дыши» (2015) и провальной «Девушки, которая застряла в паутине» (2018).
Апокалипсис по-голливудски обрел более выразительный и психоделический видеоряд, напоминающий эквалайзер музыкального плеера, а в девяти почти независимых сюжетах заговорил весь цвет кино и телевидения: Райли Кио и Аарон Тейлор-Джонсон, Педро Паскаль и Марк Дюпласс, Розарио Доусон и Лора Хэрриер из «Голливуда», Пол Уолтер Хаузер из «Дела Ричарда Джуэлла» и Дэнни Хьюстон, Джои Кинг из «Фарго» и Джейден Мартелл из «Оно», Обри Плаза и уже работавший с Альварезом на «Не дыши» Стивен Лэнг.
В таком столпотворении непросто запутаться и пропустить, как радиоспектакль AppleTV+ и Canal+ вбирает в себя сразу несколько трендов последних лет. Давайте рассмотрим их по порядку.
Говорите громче: современное кино и магия звука
С момента появления звукового кино отношение визуального ряда и его звучания заставило режиссеров и актеров значительно переосмыслить профессию. Многие фильмы — в особенности хорроры — быстро освоили, что позволить зрителю додумать происходящее, полагаясь только на шумы и крики, гораздо продуктивнее, чем пытаться изобразить невообразимое. Простейшие примеры — саспенс, который развивал Стивен Спилберг, долгое время откладывая появление акулы в «Челюстях» (1975). Один из самых радикальных —«Блю» (1993) Дерека Джармена, где синий экран позволяет зрителя самому придумать мизансцены, полеты камеры и повороты лиц.
С тех пор на этом поле было немало экспериментов, больших и малых: Квентин Тарантино в «Доказательстве смерти» (2007) «зажевывал» фразы, как положено фильмам для ночных сдвоенных сеансов, Питер Стриклэнд в «Студии звукозаписи «Берберян» (2011) исследовал саунд-реальность как параллельное измерение, куда проваливается нерадивый звуковик.
В последние годы — с еще большим распространением подкастов, видеоблогов и документального поджанра true crime — для многих звуковая реальность стала преобладать. Как раньше было привычно готовить или работать, параллельно слушая радио или воспринимая новости и сюжет фильмов по телевизору только на слух. Все чаще звук стал использоваться в популярных произведениях как самостоятельный инструмент, если и требующий визуального подкрепления, то минимального.
В документальном фильме «Сомнилоги» (2017) звучат записи снов певца Диона Макгрегора полувековой давности, а фоном для этих фантасмагорических историй выступают тела спящих людей, которые сняты в таком масштабе, что похожи на живой океан планеты Солярис. В мультсериале «Полночные откровения» (2020) психоделический видеоряд рассказывает собственную образную историю — лишь однокоренную с темой подкаста, который лежит в его основе. В сай-фай-открытии (поза)прошлого года«Бескрайняя ночь» Эндрю Паттерсона радио-диджей в захолустном городке ловит сигнал пришельцев и начинает расследование, которое одновременно касается послевоенных теорий заговора и восприятия самих медиумов — радио и телевидения.
«Тревожный звонок» элементарно встраивается в эту цепочку, представляя из себя почти трехчасовой радиоспектакль, где пульсация линий лишь помогает зрителю чуть ориентироваться в пространстве. Если герои испытывают страх и одиночество, их обступает кольцо отчуждения; диджитальный узор принимает формы воронки или дороги, когда дело касается путешествия вглубь себя; также эквалайзер подсказывает, по какой именно телефонной линии сейчас идет разговор, например со случайным знакомым в доме через дорогу.
Этим Альварес одновременно гипнотизирует и нагнетает саспенс, но и крадет у зрителя пространство воображения, засвечивая пленку фантазии простейшими образами, пускай порой и довольно эффектными (исход в первой серии удался на славу).
Сумеречная зона: свободная воля и параллельные миры телевидения (спойлеры)
Примитивные фигуры эквалайзера вообще многое говорит о сериале. Поначалу загадочный, он довольно быстро разбивается на примитивные фигуры и воспроизведение однотипных паттернов.
Сюжет шоу устроен так же: во всех девяти историях люди проживают мощное внутреннее переживание через некую ирреальную ситуацию. Например, к Тиму в Лос-Анджелес заявляется Сара, хотя он продолжает с ней разговаривать по телефону. Или Скайлар (Кинг), неожиданно связавшись с покойной матерью по телефону, пытается убедить ее никуда не ехать в тот роковой день пять лет назад. Или воспитанный матерью-одиночкой Марк (Тейлор-Джонсон) так боится, что не сможет стать достойным отцом, что, узнав о беременности подруги (Кио), уезжает на пару дней в пустыню — но проходят годы, хотя ему кажется, что всего пара часов.
Альварез и Ошо перегибают с сырыми эмоциями, выбирая ситуации, «способные задеть каждого». То есть разлад в отношениях и недосказанность/конфликт с родителями. В трех случаях из четырех это заканчивается кровавой развязкой: либо из-за несчастного случая, либо потому что у людей ни с того ни с чего начинает «плавиться» лицо, а руки вытягиваются и ломаются как сложенные несколько раз к ряду ветки.
Уже эпизоду ко второму становится очевидно, что «квантовая аномалия», заложенная в основу сериала, — это расщепление пространства на психическое и реальное. Герои сталкиваются с той версией событий, которую могли бы прокручивать у себя в голове. Что если бы я сбежал навсегда, что если бы я не попросила маму приехать, что если бы я не выстрелил в ту злосчастную дверь, что если я не поеду в район, где бушуют пожары.
Внутреннее объяснение «Тревожного звонка»: неведомым образом люди получили возможность созваниваться с собой из прошлого и будущего, но из идентичных параллельных вселенных. И если, воспользовавшись полученной информацией, они постараются что-то в своей жизни изменить, то вселенский алгоритм просто аннигилирует их в соответствии с первоначальным планом (отсюда плавящиеся лица и прочие ужасы).
«Это доказывает теорию мультивселенной», — восклицают астрофизики, вписывая сериал еще в один актуальный тренд. И немецкая «Тьма» (2017–2020), и американские «Разрабы» (2020) работали с той же структурой, задаваясь тем же вопросом: подчинен жизненный отрезок человека алгоритму судьбы или есть место для свободной воли. Первый спасал человечество от Апокалипсиса глобального, второй — от личного. «Тревожный звонок» объединяет эти подходы. Его суть сводится к максиме «Позвоните родителям», то есть проводите больше времени с близкими, цените каждое мгновение с ними. Memento mori.
И тебя вылечат: страна победившей психотерапии (спойлеры)
«Я к тому, что мы все скоро умрем».— «Что ж, это факт. Ничего нового».
Такой диалог случается ближе к финалу сериала между дочерью и отцом, которые много лет не виделись и не разговаривали. Он (Лэнг) — до 1978 года занимался исследованием контакта с параллельными вселенными по заказу военки. Она (Плаза) — стала ученой, несмотря на скепсис отца в отношении способностей женщин к физике. На пороге Апокалипсиса им удалось все-таки выловить друг друга в потоке времени и поговорить.
В вихре трюизмов — «Мы все умрем», «Ад — это другие», «Вселенная жестоко исправляет сбои в программе» — «Тревожный звонок» лишь пытается прикинуться «Сумеречной зоной» (1959–1964) или безумным изобретением Ричарда Келли, который, тоже с оглядкой на Серлинга, живописал Конец света во всю мощь массовой культуры.
Проект Ошо и Альвареза — это каскад примитивных форм: минималистичное визуальное решение, схематичность сюжетных паттернов, даже интонации, с которыми актеры изображают правдоподобный разговор по телефону. Отутюженные паузы, четко расставленные «хм», редкие фоновые шумы, симулирующие жизнь.
Цель этого сериала, как и многих современных шоу, подарить зрителям душевное исцеление, надежду на лучшее, убедить, что семья важнее амбициозных разработок, которые превращают талантливых ученых в бездарных и токсичных родителей. Благое намерение — особенно после ужаса 2020-го, — но даже с ним AppleTV+ немного промазали: сериал, конечно, надо было выпускать под Новый год, чтобы 30 декабря действительно пялилось с календаря, а мораль рождественской сказки была окаймлена звоном шариков на елке.
Возможно, тогда бы пульсация линий, создающих психоделический узор, рифмовалась с огнями праздничного города, а не только страховала бы сюжет. Минимальный — или как бы отсутствующий — видеоряд занял в итоге промежуточную позицию между невмешательством и ролью ведущего. Так и бытовые истории о растущем недопонимании не смогли убедительно достигнуть точки перехода от личного Апокалипсиса к планетарному. Подразумеваемый эффект многоголосицы Страшного суда компрометируется тем, что все это, по сути, патока в духе «Реальной любви». Пять минут, пять минут, помиритесь те, кто в ссоре.
За информацию спасибо сайту Искусство кино
Я позвонил своему Апокалипсису. Он во всем признался: «Тревожный звонок» — сериал, чей голос вы не забудете
|
... что можете заказать обложку к своей истории в 
