The Irishman — не только самый высокобюджетный на сегодня кинопроект Netflix, но и самый дорогой и самый длинный фильм в карьере Мартина Скорсезе. Своеобразный Magnum Opus этого выдающегося американского режиссера и, вероятно, один из основных претендентов сразу на несколько Academy Awards 2019. На текущий момент у картины невероятные 94 балла на Metacritic и впечатляющие 8,5/10 на IMDb. Впрочем, боюсь, я не готов присоединиться к хору восторженных критиков, новый фильм Скорсезе есть за что поругать.

The Irishman – экранизация полудокументального романа Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома», основанного на беседах автора с Фрэнком «Ирландцем» Шираном, профсоюзным деятелем и профессиональным убийцей мафии, который в этих интервью, данных незадолго до смерти, признался в совершении многочисленных убийств по приказу криминальной семьи Буфалино. Кроме прочего, Ширан признался и в убийстве своего давнего друга и босса, популярного профсоюзного лидера Джимми Хоффа, чье исчезновение в августе 1975 г. считается одной из самых известных криминальных загадок в истории США, сравнимой с убийством президента Джона Ф. Кеннеди. Особую пикантность ситуации придает тот факт, что Джимми Хоффа был давним и непримиримым врагом семейства Кеннеди и, в частности, младшего брата президента, Роберта Кеннеди, попортившего ему немало крови. Мало того, Хоффа был среди подозреваемых в причастности к убийству JFK. Несмотря на признание Ширан, до сих пор достоверно неизвестно, так ли все было на самом деле, и многие авторы оспаривают правдивость показаний «Ирландца».

События The Irishman, построенного в виде исповеди престарелого гангстера, охватывают период с 1955 по 2003 г. Эпическое полотно, которое можно условно разбить на пролог, рассказывающий о знакомстве Ширана с Расселом Буфалино и начале его работы на мафию, центральную часть, повествующую о дружбе Ширана с Хоффа и убийстве профсоюзного деятеля, и пронзительный эпилог, показывающий некогда всесильных гангстеров немощными стариками, оглядывающимися на свою жизнь и понимающими, что они потратили ее впустую, потеряв самое главное в своем стремлении следовать на самом деле бессмысленным правилам криминального мира.

The Irishman для Скорсезе – это тоже попытка оглянуться назад, на свою жизнь и свои работы 80-90-х гг. прошлого века. Ведь Мартин Скорсезе, наряду с Фрэнсисом Фордом Копполой и Серджо Леоне – это те самые люди, которые создали гангстерское кино, романтизировали мафию и сделали эту стезю в чем-то привлекательной для представителей нескольких поколений. В The Irishman Скорсезе спорит с самим собой тридцатилетней давности, апеллируя к собственным фильмам Goodfellas и Casino, пытаясь показать, что на самом деле скрывается за гламурным фасадом жизни мафиози, к чему в итоге приводит эта дорога. Нечто подобное он уже проделывал в The Departed, в The Irishman мысль о безысходности криминальной жизни подчеркнута в еще большей мере.

Естественно, для того, чтобы снять фильм, который спорит с самыми известными криминальными драмами XX столетия, Скорсезе понадобились и актеры, которые напрямую ассоциируются с этими фильмами. И если с теми же Робертом Де Ниро и Джоном Пеши режиссер уже работал в Goodfellas и Casino, то для Аль Пачино это первая совместная картина со Скорсезе.

Бесспорно, актеры такой величины украсят любой фильм, и никто в здравом уме не будет сомневаться в их таланте, все-таки четыре «Оскара» на троих что-то да значат, но, как мне кажется, желание Скорсезе снять одних и тех же исполнителей и в образе молодых людей, и в роли немощных стариков, положившись на технологии виртуального омоложения и грим – это большая ошибка. Все-таки Роберту Де Ниро, Джону Пеши и Аль Пачино уже глубоко за семьдесят (76, 76 и 79 лет, соответственно), им просто физически тяжело играть молодых людей. У них уже ограниченный, стариковский диапазон мимики, ограниченный тембр голосов, в конце концов, они двигаются как старики, и во многих сценах это хорошо видно.

Скажем, герою Де Ниро в начальных сценах фильма только 35 лет, а в одном из воспоминаний и вовсе 24, актеру явно тяжело даются эти эпизоды. Или же у героя Аль Пачино есть несколько сцен, в которых он орет на подчиненных… отчетливо видно, что актеру с большим трудом дается такой выброс эмоций. The Irishman — как раз тот случай, который наглядно демонстрирует, что никакие деньги, никакие технологии не могут бороться со старостью. Виртуальное омоложение в некоторых сценах делает все только хуже, превращая лица актеров в мертвые маски.

Еще одна проблема The Irishman – это все-таки хронометраж и темп. И хотя Скорсезе в штыки воспринял идею некоторых зрителей превратить фильм в минисериал, разбив его на четыре виртуальные серии, она не лишена логики. Выдержать три часа очень неторопливого, тяжелого, наполненного массой несущественных на первый взгляд деталей фильма действительно непросто.

Ну и напоследок о самой истории, которой посвящен фильм. Да, для США исчезновение Джимми Хоффа – одна из великих криминальных загадок XX века, на протяжении почти 45 лет будоражащая общественность. О Хоффа и его возможном убийстве написано десятки книг, снято несколько фильмов… но даже в США о нем стали забывать, что сам Скорсезе иронично подчёркивает в финале картины. Что же сказать об отечественных зрителях, для которых имя Джимми Хоффа вообще ни о чем не говорит.

Бесспорно, Мартин Скорсезе снял грандиозное кино, на один только анализ религиозных аллюзий в The Irishman можно извести литр чернил, точно так же как на проведение параллелей с предыдущими работами режиссера и некоторых его коллег. И да, скорее всего, фильм соберет в феврале 2020 г. неплохой урожай наград, но… лично я останусь поклонником других работ Скорсезе – Gangs of New York, The Aviator, The Departed и, конечно же, классического Taxi Driver 1976 г. с молодым Робертом Де Ниро.